柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基是《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了(le)很多后来(lái)者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯(sī)基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正的民(mín)族(zú)乐派，在创(chuàng)作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世界范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革(gé)之后(hòu)，由封建生产(chǎn)关系转向(xiàng)资本主义生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐(lè)学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自己的(de)意思修(xiū)改(gǎi)，他(tā)才(cái)能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也(yě)不该(gāi)，我(wǒ)要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个性和自(zì)由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)的音乐(lè)以抒(shū)情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸收(shōu)意(yì)大利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其作(zuò)品色彩异常(cháng)丰(fēng)富(fù)，但因感情因素太多地带入创作，又使曲(qū)式(shì)结构(gòu)不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的(de)音乐又往往是最感(gǎn)人(rén)的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科(kē)夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实(shí)在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是(shì)难(nán)以详(xiáng)细描述的，我也找不(bù)到什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不认(rèn)为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就(jiù)能够表现了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而(ér)更多的是(shì)在静谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段(duàn)或(huò)是凸起的音符(fú)就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了(le)我(wǒ)的心，使我不能(néng)再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢(màn)慢的平息(xī)下来！我是个不善(shàn)于表达(dá)感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都没有感受出来(lái)，但是(shì)我也没有刻意去(qù)感受，就(jiù)像久旱的大地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受(shòu)乐(lè)曲(qū)带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走(zǒu)进作家(jiā)100多年前的(de)灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，蒙古女人为什么不能碰作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责(zé)这首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题为牧歌(gē)风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴(qín)以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度(dù)奏(zòu)庄重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降(jiàng蒙古女人为什么不能碰)B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的(de)结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开始(shǐ)的(de)欢快、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分抒情(qíng)优美(měi)的(de)同时(shí)也(yě)充满生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着(zhe)青春和难(nán)以抑(yì)制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫蒙古女人为什么不能碰斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压(yā)力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了(le)生活(huó)而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的(de)大海的话，那么(me)第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的(de)心情(qíng)得以缓解，你能感受(shòu)到生活在(zài)都市(shì)的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的旋律让(ràng)你对(duì)生活的希望充满信心，整(zhěng)个人(rén)就(jiù)像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的(de)空气（不要(yào)以(yǐ)为我用(yòng)错(cuò)了形容词，空气的明(míng)媚(mèi)意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是(shì)同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成功后的(de)快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来得不容(róng)易，可能失去得(dé)也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂的旋(xuán)律中结束(shù)，完美，只能用完美(měi)来解(jiě)释！

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