韩国三大(dà)娱(yú)乐公(gōng)司之一SM要被收(shōu)购的(de)新闻已经被(bèi)讨论了一个星期，前(qián)老板李秀(xiù)满从“被踢出(chū)公司”到(dào)被曝贪(tān)污39亿人民币，一举一(yī)动(dòng)都在微博网友的注视下。网友戏称，微博成了SM和其收购(gòu)公司的隔空(kōng)喊话bot。

但无论(lùn)李秀满和(hé)SM的最终归宿如(rú)何(hé)，一个韩流时代早就已经结束了，变化最大(dà)的(de)则是韩国的女子团体(tǐ)。

少(shǎo)女(nǚ)时代开创韩流“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年间出道的女团，被称为(wèi)韩国“二代(dài)女团”。在2007年以前的很久一段时间里，韩国偶像团体(tǐ)都是“阳(yáng)盛阴衰”，以男子(zi)偶(ǒu)像团体为主，偶尔出(chū)道的几个女团也是昙花一现，完全(quán)没有(yǒu)机会和当时大(dà)热的(de)男团抗(kàng)衡。

直到2007年(nián)，SM公司推出了少(shǎo)女时(shí)代，开(kāi)启了韩国女团(tuán)的鼎(dǐng)盛时期(qī)。在当年(nián)，少女(nǚ)时代的9位(wèi)成员平均(jūn)年龄只有(yǒu)17岁(suì)，在出道前的练(liàn)习时长(zhǎng)都在5年以上。

2009年，她们推出了第一(yī)张(zhāng)迷你(nǐ)专辑Gee。尽管只是(shì)穿着简单的(de)白色(sè)T恤(xù)和牛(niú)仔裤，少(shǎo)女(nǚ)们俏皮清新(xīn)的样子，配上朗(lǎng)朗上(shàng)口的歌词，这首歌瞬间成(chéng)为各大音乐排行榜的榜首，在当(dāng)年的(de)韩国(guó)三大电(diàn)视台(tái)拿到了14个第一。

很快，这(zhè)首(shǒu)歌带着少女(nǚ)时代走出韩国，冲向亚洲。作为开(kāi)创了一个时代的(de)女团，少女(nǚ)时代在当(dāng)年尽可(kě)能多(duō)地尝试了各种音乐风(fēng)格。甜(tián)美(měi)俏皮、复古(gǔ)爵士、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风(fēng)格(gé)百变的少女时代(dài)一度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二(èr)代女(nǚ)团“三大(dà)”。对于国内大(dà)多数人来说(shuō)，韩流真正(zhèng)在中国(guó)被(bèi)熟知，正是从(cóng)少女时代在中国的繁荣开始(shǐ)的。

事实证明，这(zhè)三(sān)个女团也(yě)是最(zuì)早将韩(hán)流输出至全世界的韩国(guó)女子团体。尽管在1960年(nián)代，曾有过(guò)第一批在美国获得成功的韩国(guó)组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在(zài)美国大火，单曲Nobody打(dǎ)入美国公告牌百强单曲榜第76位，不朽的意思成为首个打(dǎ)入此排行榜的韩国团体。

而KARA则(zé)打开了日本市(shì)场。在以前，日本的(de)韩流粉丝只停留在(zài)大火韩(hán)剧《冬季恋歌》和男(nán)子组合东方神(shén)起，大(dà)多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻(qīng)男性歌(gē)迷成为了韩流的追(zhuī)随者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年在国际上的高速发(fā)展之路。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实力成为了二代团中独具影响力的女(nǚ)子团体。

性感风成主流

少女时代在全世界范围内的爆火(huǒ)，让她们成了第一(yī)个威胁到男(nán)团地位的女子团体，但打(dǎ)破男团(tuán)霸榜的少女时代(dài)也曾遭到(dào)男团粉丝(sī)们的抵制。

同是SM公司旗(qí)下(xià)的男团Super Junior早(zǎo)就已经有了稳定的粉丝群体(tǐ)，公司为了(le)推(tuī)动少女(nǚ)时代的曝光度(dù)，让(ràng)她们经(jīng)常与男团互动，一(yī)起做(zuò)节(jié)目出(chū)广告(gào)，没(méi)想(xiǎng)到(dào)却适得(dé)其(qí)反(fǎn)，少女时代被质疑蹭热度(dù)，恶(è)评(píng)不(bù)断。

成员允儿(ér)在之后的综艺节目里回忆，2008年少女时(shí)代(dài)首次(cì)集体参加梦想演唱会时，台下(xià)的(de)观众在她们表演时关掉(diào)了手中的荧光棒与灯牌，静默(mò)表示对少女时代(dài)的(de)抵制，长达十分(fēn)钟之久(jiǔ)。这样(yàng)的“黑海”她们遭遇过(guò)三次。

不(bù)过这(zhè)并不能够阻碍女(nǚ)团(tuán)的强势发(fā)展，少(shǎo)女时(shí)代在海内外的(de)热度还在(zài)持续高涨，韩国国内的女团也开始群(qún)雄(xióng)争霸。随着女团市场的竞争日趋激烈，为了打破女(nǚ)粉占绝大多数的状态，不少女团开(kāi)始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道(dào)的第三代(dài)女团身上表现得(dé)最为明(míng)显。也许二代(dài)女团(tuán)还在尽(jǐn)可(kě)能多地(dì)尝试(shì)各种风(fēng)格，但(dàn)三代女团普遍着力(lì)于用强势性感(gǎn)风打开男性粉丝的市场。

三代女团(tuán)中(zhōng)的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化特征的女团。

她(tā)们在着装(zhuāng)及唱跳风(fēng)格上更博(bó)人眼球(qiú)。迷你裙、渔网(wǎng)袜、黑丝、深V等(děng)服装元(yuán)素常常出现在她们的MV或舞(wǔ)台上。

起(qǐ)初(chū)，这种从可爱风(fēng)到性感风的(de)转变被视作是K-pop女(nǚ)团的(de)新突破(pò)。但随着女(nǚ)团(tuán)服装越来(lái)越大胆，也有(yǒu)了更多会被视(shì)作是“擦边球”或(huò)直(zhí)接(jiē)性暗示的动作。一些女团的舞蹈(dǎo)编排甚至无(wú)法通过电视(shì)台的审核(hé)，有不少这段(duàn)时(shí)期(qī)的女团都被(bèi)打上了卖肉的标签。

性(xìng)感风女团的消(xiāo)亡

也许(xǔ)是败给了(le)女(nǚ)粉丝强大的(de)购(gòu)买力(lì)，娱乐公司逐(zhú)渐(jiàn)发现，至少在如今的市场(chǎng)上，得女粉者才(cái)得天(tiān)下。从第四代开始，女(nǚ)子团(tuán)体的风(fēng)格变得(dé)更多元。

而近年来韩国女权运动的兴起又将女性主题叙事打造成了韩国社会的主流趋势。偶像产业自然也(yě)受到影响，迎合男性观(guān)众的性感风(fēng)逐渐成为过去式，韩(hán)国女团转而迎合(hé)女(nǚ)粉丝的(de)核(hé)心诉(sù)求。不朽的意思>

“K-pop 女子(zi)团体的(de)成功(gōng)和日益流行，是(shì)女性粉丝影(yǐng)响(xiǎng)的。”在首尔延世大学教授韩国(guó)流行文化课程的教(jiào)授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生(shēng)了更(gèng)大的(de)营销转变。

在过去，女(nǚ)团成员是被打造出的产物，被动地接受着大众的凝视。少女时(shí)代从未(wèi)完全主导(dǎo)过自己的音乐(lè)或(huò)形象，K-pop成员们也(yě)一(yī)度被西方(fāng)媒体看作(zuò)是(shì)被造星工(gōng)厂打(dǎ)造(zào)出的完美偶(ǒu)像。

但如(rú)今(jīn)的女(nǚ)团展现出了(le)截然不同的一(yī)面，她们(men)每一(yī)次露面都在传递(dì)更完整、更真实(shí)的(de)现代女性形象。

研究韩国流(liú)行(xíng)文化(huà)的Sherman认为，“在(zài)西方，我们一直喜欢女性(xìng)能够传达一些赋权的信(xìn)息，即使它(tā)是一种被编纂和商业化(huà)的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是(shì)美国(guó)观众一直想要(yào)的。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团近年来的成功正(zhèng)是(shì)因为她们整体形(xíng)象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都(dōu)是旨在塑造人格(gé)独立的新(xīn)时(shí)代女性的(de)“gir crush”风，她们(men)的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产(chǎn)生更大利(lì)润的(de)还是男团。一(yī)直以来，女子(zi)团(tuán)体的(de)利润都低于男子团(tuán)体，通常情况下，女子团体(tǐ)被(bèi)视(shì)为国内(nèi)团体，男子团体(tǐ)则被(bèi)视(shì)为(wèi)国际团体(tǐ)。

韩(hán)国(guó)流行(xíng)音乐市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显示，女团的歌曲播放率(lǜ)最(zuì)高，但男(nán)团的专辑销(xiāo)量更高。去年有 18 张韩国专辑(jí)销量超过 100 万张，在这(zhè)18张专辑(jí)力，有13个都是由男团或(huò)男歌(gē)手创(chuàng)造的。

流行音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男性(xìng) K-pop 团体有不(bù)同的目标(biāo)受众。男团专注于与忠实粉丝建立深厚的联系，通(tōng)常受众群体比较有限，而女团(tuán)则旨在(zài)吸(xī)引(yǐn)更广泛的听(tīng)众。

一(yī)方面(miàn)，女团的(de)音乐更友好，更(gèng)容易唱，而且其编(biān)舞容易被更多(duō)的(de)观众群所(suǒ)接受。女团会优先考虑本国的粉(fěn)丝，在(zài)排行榜上获得成(chéng)功后，进而取得了更多在(zài)韩国(guó)和(hé)亚(yà)洲的各个(gè)舞台上表演(yǎn)的(de)机会。而男(nán)团一直更注(zhù)重提(tí)高专辑销量，并建立极其(qí)忠诚(chéng)且日(rì)益国际化的粉丝群(qún)体。

不过(guò)这样的局面也许会在(zài)未来很(hěn)快(kuài)发生改变，一旦女团投入更多资金(jīn)，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就(jiù)是(shì)最好的证明。Sherman认为(wèi)，“如果赚的钱少，那是因为一开(kāi)始花在(zài)支持那些(xiē)女团(tuán)上(shàng)的钱少(shǎo)。”

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