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一氧化碳密度比空气大还是小一氧化碳密度小于空气吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排名(míng)，世界(jiè)十大名画(huà)简介(jiè)是(shì)达(dá)•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在(zài)世界上享(xiǎng)有盛(shèng)誉的(de)。

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世界十大名画排名，世界十(shí)大名(míng)画简介

　　达•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的(de)名(míng)画之一，在世(shì)界上(shàng)享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不寻常的(de)事件。

　　一位意大利(lì)人从巴黎的罗浮宮中将这幅(fú)画盗(dào)走。

　　当这(zhè)一消息被报道出来之后，惋惜名画被盗(dào)的呼声，不仅在(zài)法国，其至在世界的各个(gè)地方都(dōu)沸腾(téng)起(qǐ)来。

　　《蒙(méng)娜丽(lì)莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据(jù)可(kě)靠的书(shū)面记载(zài)，画上(shàng)的夫人(rén)是那不勒斯人，据说她(tā)的真名叫凯拉(lā)尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的(de)晚餐》是意大利伟大的佛(fú)罗伦萨人列(liè)奥纳(nà)多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙娜(nà)丽莎》同为(wèi)达•芬奇(qí)的代表作品，或许可以说(shuō)《最后的晚餐(cān)》取得了(le)更大的(de)声(shēng)誉(yù)。

　　这幅巨作描绘(huì)在(zài)意大利米兰(lán)的慈悲圣母大(dà)修道院勝堂的(de)墙壁上。

　　它(tā)长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完(wán)成于(yú)1499年(nián)是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为立体(tǐ)派(pài)的代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　这幅荦画是毕加一氧化碳密度比空气大还是小一氧化碳密度小于空气吗索为巴黎世界博览会西班牙馆(guǎn)画(huà)的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风(fēng)已大为改观。

　　这倒(dào)不是凡高又有什么新的理论•仍(réng)是出于(yú)茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅(fú)画在巴黎展出时，引起了观众极大的抨击，人们说，作(zuò)为(wèi)达维(wéi)特的学生，安格(gé)尔走得太远了，批(pī)评(píng)他“把人体的各个局(jú)部忽(hū)而放大、忽(hū)而缩(suō)小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一(yī)幅易于引(yǐn)犮争论的画，即便我们今天来看，这个以大半(bàn)个后背展(zhǎn)现(xiàn)给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有(yǒu)些不同(tóng)于常人：并不是(shì)我们的视(shì)觉出了(le)毛病，而是画(huà)家安格(gé)尔在这幅画中有不少越(yuè)轨之(zhī)处(chù)。

　　戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的(de)少(shǎo)女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维(wéi)米(mǐ)尔(ěr)描(miáo)绘了一名身穿斑色(sè)“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧(cè)身而(ér)坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁骛地(dì)面(miàn)对观者。

　　她闪烁的(de)目光中流(liú)露出殷切之(zhī)情，嘴唇微微开(kāi)启(qǐ)，仿佛(fú)诉说(shuō)着什么。

　　画面(miàn)黑色(sè)背景烘托出少女的形象，犹(yóu)如黑暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人关注之处，是少(shǎo)女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍(zhēn)珠(zhū)耳环，在少女颈(jǐng)部的阴影里似隐似现，是整(zhěng)幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　波提切利(lì)的《维约斯的诞生》和(hé)他的另一(yī)幅作(zuò)品《春》都是(shì)他最受赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家族的维尔(ěr)拉(lā)持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件大幅(fú)作品，制作年代约在1487年(nián)，这是距《春(chūn)》10年后，开(kāi)始用(yòng)画布代替木(mù)版画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫(màn)主义(yì)绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺复兴时(shí)期最伟(wěi)大的(de)艺术家之(zhī)一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复(fù)兴三杰，一生追求完美(měi)，他(tā)的(de)风格几乎影响(xiǎng)了三个世纪的(de)艺术家(jiā)，后人把小(xiǎo)行星3001以他(tā)的(de)名字命(mìng)名以示(shì)尊敬。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是(shì)毕(bì)加索创作生涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他(tā)这一时期的作品以(yǐ)描绘马戏团人物为主，形(xíng)象虽然忧郁却并(bìng)不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维(wéi)一氧化碳密度比空气大还是小一氧化碳密度小于空气吗农的少女》，这是一幅具有里程碑(bēi)意(yì)义的著名杰(jié)作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅标(biāo)志着毕加索个人艺术(shù)历程中的(de)重大转折，而且也(yě)是两方现代艺术史上的一(yī)次革(gé)命(mìng)性突(tū)破，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世(shì)纪后(hòu)期(qī)法国(guó)的印象学派画家中，有(yǒu)个(gè)年轻的莫奈，他的(de)一(yī)幅题为《日出(chū)•印象》的油画，被称之为整个印象派和他不人(rén)的代(dài)表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒阿弗(fú)尔(ěr)港(gǎng)口的一个多雾(wù一氧化碳密度比空气大还是小一氧化碳密度小于空气吗)的(de)早晨。

世(shì)界十大名(míng)画排行榜世界上价值最高的(de)十幅画

　　绘画是人(rén)们最容易接触(chù)到，也是(shì)学(xué)习成(chéng)本最低的(de)一(yī)种(zhǒng)艺(yì)术，用(yòng)手中的一支笔能创造(zào)出比黄金、钻石更珍贵(guì)的东西。

　　今天就盘点了世(shì)界十(shí)大名画排行榜(bǎng)，而(ér)其背后所反映(yìng)的历(lì)史(shǐ)和(hé)思想比中国十(shí)大名(míng)画更加(jiā)复(fù)杂，难(nán)以(yǐ)理解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小(xiǎo)编一起(qǐ)来欣(xīn)赏它(tā)们(men)吧!

　　世(shì)界十大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环(huán)的少女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无需(xū)多言，几乎世界(jiè)上所有的人都知道达芬奇画过一(yī)个无论哪个角(jiǎo)度都在看着你的女人的画，位居世界十大名画(huà)排行榜第(dì)一位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽(lì)莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作(zuò)的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去(qù)世前不久完成(chéng)。

　　这(zhè)幅(fú)画以(yǐ)丽莎·德尔·吉(jí)奥(ào)康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家(jiā)庭的成(chéng)员，女孩的爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究学(xué)者认(rèn)为达·芬奇很(hěn)可能是(shì)受其父亲之命绘(huì)制了这幅肖(xiào)像。

　　但(dàn)是也有人认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎画作背景是中国的景观，她有可能(néng)是来(lái)自(zì)中国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神(shén)奇的地方就在于，你从哪个方向(xiàng)看去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着你，对(duì)你微笑(xiào)。

　　而在现代人们用科学分析(xī)后(hòu)发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的(de)背后(hòu)还隐藏(cáng)着(zhe)第二张(zhāng)脸，科学家通(tōng)过多光谱扫(sǎo)描(miáo)发现了(le)三种不(bù)同的(de)绘画(huà)，他们就隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑(xiào)背(bèi)后。

　　如果我(wǒ)们将这些图(tú)像还原(yuán)，那么(me)就会看到一个动态的蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑。

　　除了(le)画中(zhōng)无数未接的秘密之外(wài)，这副画(huà)的经历也(yě)是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的(de)雇员文森特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者(zhě)认为蒙(méng)娜丽莎应(yīng)该被送回意(yì)大(dà)利，在他的(de)公寓里(lǐ)画了两年之后，佩鲁贾终于(yú)被(bèi)抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴(bā)黎(lí)的卢浮宫里(lǐ)，至于画中的人到底是谁，达芬(fēn)奇是怎(zěn)么(me)完成这幅画的(de)，他(tā)画(huà)这幅画的真正用意是什么，也许都(dōu)不(bù)那(nà)么重要(yào)了。

　　在世(shì)界十大(dà)无价之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也(yě)高居第二，而且是唯一(yī)一副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正(zhèng)中(zhōng)间,他的门徒们分别坐在他的左(zuǒ)右围绕(rào)着整(zhěng)张桌(zhuō)子(zi),而(ér)这是他们最后，因(yīn)为(wèi)其(qí)中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排(pái)行榜第二(èr)位，同样是(shì)来自达(dá)芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在夜间逮(dǎi)捕耶稣，而(ér)耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶(yé)稣对他的门徒们说你(nǐ)们(men)中(zhōng)有一个人(rén)要出卖(mài)我了。

　　12个门徒(tú)闻(wén)言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表(biǎo)现的就是这一时刻的紧张(zhāng)场(chǎng)面。

　　而坐(zuò)在最右的犹(yóu)大十分(fēn)慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身(shēn)体后(hòu)仰，满(mǎn)脸的惊恐与(yǔ)不(bù)安(ān)。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作(zuò)《最后的晚餐(cān)》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于(yú)不信教，不了(le)解西(xī)方历史的人来(lái)说(shuō)对于画(huà)中所要表达的(de)意思和意境并(bìng)不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯(chún)的从绘画手(shǒu)法来看，12个人物(wù)不(bù)同(tóng)的(de)神态(tài)、手势、眼神(shén)以及行为(wèi)都刻画的细致(zhì)入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加索最(zuì)贵的(de)画之一，毕加索在20世纪30年代时是受(shòu)西班牙共(gòng)和国政府的委托，为1937年在巴黎举(jǔ)行(xíng)的凳念塌国际博览(lǎn)会西班牙馆而创作，画面中表现力(lì)1937年德国空军疯狂轰炸(zhà)西(xī)班(bān)牙小城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧(jù)和对个人，尤其是无辜(gū)平民的(de)痛苦(kǔ)，毕加(jiā)索绘画(huà)的目的是将全世界的注意力吸引到德国轰炸机对巴(bā)斯克(kè)小镇(zhèn)格(gé)尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内(nèi)战期间支持佛朗哥将军(jūn)的民族主(zhǔ)义力量。

　　结(jié)合立体主(zhǔ)义(yì)、超现实主义风格，表现痛(tòng)苦、受(shòu)难和兽(shòu)性。

　　把具(jù)象的手法与立体主(zhǔ)义的手法相结(jié)合，并(bìng)借(jiè)助(zhù)几何线的组合，以(yǐ)激(jī)动(dòng)人(rén)心的(de)形(xíng)象(xiàng)艺(yì)术语言，控诉了法西斯战(zhàn)争惨无人(rén)道的暴行(xíng)，位列世界十大名画排行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现在已(yǐ)经成为了随处可见(jiàn)的背(bèi)景图片、装饰画等(děng)，与(yǔ)其梵高他的作(zuò)品不同(tóng)，在世(shì)界十(shí)大名画排行榜(bǎng)中星月夜是(shì)唯一(yī)一幅即使你对艺术一无(wú)所知，但(dàn)是依然会很(hěn)单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高(gāo)最著名(míng)的画作之一，已成为现代(dài)文化中最著名的画作之(zhī)一，这幅画展(zhǎn)示了圣(shèng)瑞(ruì)米(mǐ)的村(cūn)庄，在(zài)一个(gè)盘旋的天空下，从庇护向北(běi)，左边的柏树被(bèi)添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间(jiān)的(de)景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画(huà)笔(bǐ)跳动的(de)轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是一团巨大的(de)黑色火舌(shé)，反映出(chū)画家躁(zào)动不(bù)安(ān)的情感和(hé)狂迷的幻觉(jué)世(shì)界。

　　自1941年以来，它一(yī)直是纽约现代(dài)艺术博物馆的(de)永久藏品，星夜高分辨率的图(tú)像可以在(zài)这里找到(dào)。

　　在创作(zuò)这副(fù)作品时(shí)梵(fàn)高已经深受(shòu)精(jīng)神病的(de)困扰，割掉了(le)自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝(jué)望的(de)状态下(xià)梵高看到(dào)了他心中这世界上最美的(de)景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎展出时家(jiā)德·凯拉特里曾说这(zhè)简直就是畸(jī)形，安格尔的这位宫女(nǚ)的背部至少多(duō)了三节(jié)脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大的(de)争(zhēng)议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯(kǎi)拉特(tè)里可(kě)能是对的(de)，可(kě)是这(zhè)又怎么样呢?也许正(zhèng)因为这(zhè)段(duàn)秀长的腰部才使她如此柔和(hé)，能一下子慑服住观(guān)众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝对地准确，那就很(hěn)可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古(gǔ)典风格去(qù)要求，确实存在(zài)很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己(jǐ)的美学信念，从历(lì)史的角(jiǎo)度去认识(shí)，具有极大的(de)勇气。

　　一直距(jù)今与规则(zé)中是无法做(zuò)出创造(zào)性的东西，只(zhǐ)有跳出规(guī)则，在(zài)规则之外来思考，才能创造出新的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六、向(xiàng)日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的(de)美术课本上就已经见过，虽然当时并不可能有人能理解它的价值所在。

　　这是(shì)梵高最被人熟知的一幅(fú)作品(pǐn)，或者说它是一(yī)组(zǔ)作(zuò)品(pǐn)。

　　在绘(huì)画(huà)艺术的漫长历(lì)史中，梵高的(de)向日葵似乎成为(wèi)最具代(dài)表性的作品，它甚至成了艺术(shù)史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出(chū)一位伟(wěi)大艺术(shù)家的精神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把(bǎ)向日葵的(de)黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的(de)花瓣和(hé)葵叶(yè)象火苗一(yī)样(yàng)布满画面，整(zhěng)幅画尤(yóu)如(rú)燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的生命激(jī)情。

　　越是大(dà)师，越是能在最(zuì)平常最简单的东西中表达出自己的情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波提切利(lì)公元(yuán)1487年间创作(zuò)的一幅(fú)画(huà)，这(zhè)幅画(huà)描绘了女神(shén)维(wéi)纳(nà)斯(sī)诞生时(shí)的情景，画面上人物的体态和衣纹(wén)表现十分出(chū)色，人物与自然背(bèi)景(jǐng)也(yě)达到(dào)巧(qiǎo)妙的(de)和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨(yuàn)的感情在对待(dài)一切，她对于(yú)生活的未(wèi)来不是充满乐观(guān)的信心，而是感到惆怅和(hé)迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创(chuàng)造(zào)亚当(dāng)

　　米开朗(lǎng)基罗在创作这副画时，心情(qíng)极为悲(bēi)愤，因为他是被(bèi)迫(pò)在西(xī)斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁(bì)上作画的，整个壁(bì)画面(miàn)积达500平方米(mǐ)左右，是美术史上最大的壁(bì)画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚(yà)当》最(zuì)为出色，画中(zhōng)亚当(dāng)的形象(xiàng)体(tǐ)态健壮(zhuàng)，气魄(pò)宏伟，具有强烈的意志(zhì)与力量，显示了艺术家(jiā)在写实(shí)的基础上非(fēi)同寻常的理想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺(tǎng)在(zài)左边的陆地上，一手(shǒu)伸向大神(shén)。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电似的相互交流，这(zhè)里表现了充满精力的老人(rén)和年轻而美丽的(de)生(shēng)命的(de)诞生。

　　体(tǐ)现了创(chuàng)造者(zhě)的权(quán)威和被创造者的信(xìn)心。

　　我(wǒ)们不得不感慨(kǎi)于大师的(de)才华，不论在什么情况下，都能创作出世(shì)界十大名(míng)画这样水准的作(zuò)品。

　　九(jiǔ)、亚维农的(de)少女

　　这幅(fú)画也许(xǔ)是是历史上将女人(rén)画的最(zuì)难看的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威(wēi)农少女》开创了法国立(lì)体主义的(de)新(xīn)局(jú)面，毕加索与(yǔ)勃(bó)拉克也成了(le)这一画派的风云(yún)人(rén)物。

　　这(zhè)是一幅(fú)与以往的(de)艺术方(fāng)法彻底决裂的立体(tǐ)主义作品，当时(shí)不(bù)免要遭到来自社会各方面的嘲讽和(hé)指(zhǐ)责。

　　总之(zhī)，这些形(xíng)象使人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当(dāng)诗人把这些形(xíng)象与亚(yà)威(wēi)农相(xiāng)联(lián)系时，观众似乎受(shòu)了侮辱一般，责(zé)骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知(zhī)，这幅画在以后的十几年(nián)中竟(jìng)使法国的立(lì)体主义绘(huì)画得到空(kōng)前(qián)的发(fā)展，甚(shèn)而波(bō)及到其(qí)他领域。

　　不仅在美术上，连(lián)芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都(dōu)引(yǐn)起了极大的共鸣。