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随遇而安下一句是什么意思，顺其自然随遇而安下一句是什么世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画排名，世界十(shí)大名画(huà)简介是达•芬(fēn)奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵(guì)的(de)名画之一，在(zài)世界上享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画排名(míng)，世(shì)界十(shí)大名画(huà)简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作(zuò)为最(zuì)宝贵的名(míng)画(huà)之一，在(zài)世(shì)界上享有盛(shèng)誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻(xún)常的事(shì)件。

　　一位意大利(lì)人从巴黎(lí)的罗浮宮中将这幅画盗(dào)走。

　　当这一消息(xī)被报道(dào)出来(lái)之后，惋惜名画被(bèi)盗的呼声(shēng)，不仅在法国，其至在世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫人是那(nà)不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的(de)晚(wǎn)餐(cān)》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇创作的世界名画(huà)。

　　它与著(zhù)名(míng)杰作《蒙(méng)娜丽莎(shā)》同(tóng)为达•芬奇(qí)的代表(biǎo)作品，或许(xǔ)可(kě)以说(shuō)《最后(hòu)的晚餐》取得(dé)了更大的(de)声(shēng)誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意大(dà)利(lì)米(mǐ)兰的慈(cí)悲(bēi)圣母大修道院勝堂的(de)墙壁(bì)上(shàng)。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但(dàn)完成(chéng)于(yú)1499年(nián)是(shì)可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西(xī)班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的(de)画(huà)风比较(jiào)写(xiě)实，后来(lái)成(chéng)为立体(tǐ)派的(de)代(dài)表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为巴(bā)黎世(shì)界(jiè)博览会西班(bān)牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡高神智淸醒的时(shí)画的，与(yǔ)《阿(ā)尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新(xīn)的理论•仍是出于茫然的不安和对自(zì)身悲剧(jù)的预(yù)感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展出时，引起了观众(zhòng)极大(dà)的抨击(jī)，人们说，作为(wèi)达维特的学生(shēng)，安格(gé)尔走得太(tài)远了(le)，批评他“把人体(tǐ)的各个局(jú)部忽(hū)而放(fàng)大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易于引犮争论的(de)画，即便我们今天来看，这个以大半个后背(bèi)展(zhǎn)现给我们的(de)美丽宫女.她的身忖也确乎(hū)有些不同于常人：并不是我们的视(shì)觉出了毛病，而是画家(jiā)安格尔在(zài)这幅画中(zhōng)有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在(zài)作品(pǐn)《戴(dài)珍珠(zhū)耳环(huán)的少女》中，维米(mǐ)尔描绘(huì)了一名身(shēn)穿斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁骛地面对观者(zhě)。

　　她(tā)闪烁(shuò)的目(mù)光(guāng)中流露(lù)出殷切之(zhī)情，嘴唇微微开启，仿佛(fú)诉说着什么(me)。

　　画面黑色背景烘托出少(shǎo)女(nǚ)的形象，犹如黑暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅(fú)画另一个(gè)受人关注之(zhī)处，是少女左耳佩(pèi)戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影(yǐng)里似(shì)隐(yǐn)似(shì)现，是整幅画的(de)点(diǎn)睹之笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯的诞(dàn)生(shēng)

　　波(bō)提切(qiè)利的《维(wéi)约斯的诞生》和他的(de)另一幅作(zuò)品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家族的维(wéi)尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅(fú)作品，制作年代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年(nián)后(hòu)，开始用(yòng)画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱克(kè)是浪漫主义(yì)绘画的杰出(chū)代表。

　　文艺复(fù)兴时(shí)期最伟大(dà)的(de)艺术家之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并称文艺(yì)复兴三杰(jié)，一(yī)生追求(qiú)完美，他的风(fēng)格几乎影响了三(sān)个世纪(jì)的艺术家，后人把小行星3001以(yǐ)他的(de)名字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚(yà)维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他这一(yī)时(shí)期的作(zuò)品以描绘(huì)马戏(xì)团人物为主(zhǔ)，形象(xiàng)虽然忧郁却(què)并不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意(yì)义(yì)的著(zhù)名(míng)杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅标(biāo)志着毕(bì)加索个人艺(yì)术历程中的(de)重大转折，而且(qiě)也是(shì)两方现代艺(yì)术史上(shàng)的一(yī)次革命性突破，它引发了立体(tǐ)主义(yì)运动的诞生。

　　日出(chū)·印象(xiàng)

　　19世纪后期法(fǎ)国的(de)印象学派(pài)画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的(de)油画，被称之为整(zhěng)个印象派和(hé)他不人的代表作之(zhī)一(yī)。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是(shì)勒阿弗尔港口的一个多雾的早晨。

世界十大名画排(pái)行榜世界(jiè)上价值(zhí)最高的十幅画(huà)

　　绘(huì)画是人(rén)们最容易接触到，也(yě)是(shì)学习成本最低的一(yī)种(zhǒng)艺术，用(yòng)手中(zhōng)的一支笔能创造(zào)出比黄金、钻石更珍贵(guì)的东西。

　　今天就盘点了(le)世界十大名画排(pái)行榜，而其背后所反映的历史和思想比(bǐ)中国十(shí)大(dà)名画更加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大名(míng)画有哪些(xiē)?下面就和小(xiǎo)编一(yī)起来欣赏它(tā)们吧!

　　世界十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无(wú)需多(duō)言，几乎世界上所有的人都知道达芬(fēn)奇画过一个(gè)无论哪个角度都在看(kàn)着你的女人的画，位居世界十(shí)大名画排行(xíng)榜第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽(lì)莎》是达(dá)芬奇(qí)在佛(fú)罗(luó)伦萨(sà)文(wén)艺复(fù)兴(xīng)时期创作的，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去世(shì)前不久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎(shā)·德(dé)尔·吉奥康多命名，她(tā)是(shì)佛罗伦萨一个富裕(yù)家(jiā)庭(tíng)的(de)成员，女孩的(de)爸(bà)爸和达(dá)·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为达(dá)·芬奇很可能是受其(qí)父(fù)亲之命绘制了这幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜丽(lì)莎画(huà)作背景是中(zhōng)国(guó)的景(jǐng)观，她有(yǒu)可能(néng)是(shì)来自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画(huà)最神奇的地方就在(zài)于，你从哪个(gè)方向(xiàng)看去(qù)，都会(huì)感觉(jué)蒙娜丽莎在(zài)看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用(yòng)科学分析后发现(xiàn)蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画(huà)的(de)背(bèi)后还隐藏着第二(èr)张脸，科学家通过多(duō)光谱扫描(miáo)发现了三(sān)种不同的绘画(huà)，他们就(jiù)隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎(shā)的(de)微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么就会看到一(yī)个(gè)动态的蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑。

　　除了画中无数(shù)未接的秘密(mì)之外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱(ài)国者认为蒙娜丽莎应该被送(sòng)回意大利，在他的公寓(yù)里(lǐ)画了两年之后，佩(pèi)鲁(lǔ)贾终于(yú)被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢浮宫里，至(zhì)于画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完(wán)成这幅画的，他(tā)画这幅画的真正用意是什么，也许(xǔ)都不(bù)那么(me)重要(yào)了。

　　在(zài)世界(jiè)十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》也高居(jū)第(dì)二，而且是唯(wéi)一一副画(huà)作(zuò)。

　　二、最后的(de)晚(wǎn)餐

　　耶稣(sū)坐在桌(zhuō)子的正中间,他的门徒们(men)分别坐(zuò)在他的左右围绕(rào)着(zhe)整张(zhāng)桌(zhuō)子(zi),而这是他们最(zuì)后，因为其中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世(shì)界(jiè)十大(dà)名画排行(xíng)榜第二(èr)位，同(tóng)样(yàng)是来自达(dá)芬(fēn)奇的作品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太(tài)教祭司长想在在(zài)夜间逮(dǎi)捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门徒犹大出(chū)卖了他，在晚(wǎn)餐上耶稣对(duì)他的门徒们说你(nǐ)们中有一(yī)个人要出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊(jīng)、或(huò)愤怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最(zuì)后(hòu)的(de)枣圆晚餐(cān)》表现的(de)就是这一时(shí)刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊恐与不(bù)安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始创(chuàng)作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于(yú)不信(xìn)教，不(bù)了解西(xī)方(fāng)历史(shǐ)的人来(lái)说对于画中(zhōng)所要表达的(de)意思和(hé)意(yì)境并不太理(lǐ)解。

　　但是我们(men)单纯的从绘画手法(fǎ)来(lái)看，12个人物不同的神态、手(shǒu)势(shì)、眼神以(yǐ)及行为(wèi)都刻画的细(xì)致入微(wēi)。

　　三、格(gé)尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕(bì)加索最贵的(de)画之(zhī)一，毕加索在(zài)20世纪30年代(dài)时是受西班牙共和国政(zhèng)府(fǔ)的委(wěi)托(tuō)，为1937年(nián)在(zài)巴黎举行的凳(dèng)念塌国际博览会(huì)西班牙馆而创作，画面(miàn)中表(biǎo)现力1937年德国(guó)空军疯(fēng)狂轰随遇而安下一句是什么意思，顺其自然随遇而安下一句是什么炸(zhà)西班牙小城格(gé)尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示了战争的(de)悲剧和(hé)对个人，尤(yóu)其是无辜平民的痛苦，毕(bì)加(jiā)索绘画的目的是(shì)将全世界的注(zhù)意力吸引到德国轰炸(zhà)机对巴斯(sī)克小镇格(gé)尔尼卡的(de)轰炸，这些(xiē)人在(zài)西班牙(yá)内战期间支持(chí)佛朗哥将军的(de)民(mín)族(zú)主义(yì)力量。

　　结合立体主义、超现实主(zhǔ)义风格，表现(xiàn)痛(tòng)苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法与(yǔ)立体(tǐ)主(zhǔ)义的手(shǒu)法相结合，并借助(zhù)几(jǐ)何线的组合，以(yǐ)激动人心的(de)形(xíng)象艺(yì)术语言，控诉了(le)法(fǎ)西斯战争惨无(wú)人道的暴行，位列世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)第三位。

　　四(sì)、星月夜(yè)

　　这(zhè)幅画现在(zài)已(yǐ)经成为了随处可(kě)见的背(bèi)景图片、装(zhuāng)饰画等(děng)，与其梵高他的作品(pǐn)不同(tóng)，在(zài)世界十大名(míng)画(huà)排行榜中(zhōng)星月(yuè)夜是唯一一幅即(jí)使(shǐ)你对艺术一(yī)无(wú)所知，但是(shì)依然会很(hěn)单纯的(de)认为(wèi)它很好看。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著名的(de)画作之一，已成为现代(dài)文化中(zhōng)最著名的画(huà)作之一，这幅画展(zhǎn)示了圣(shèng)瑞米的村(cūn)庄(zhuāng)，在一个(gè)盘旋(xuán)的天空下，从(cóng)庇护向(xiàng)北(běi)，左边的柏树(shù)被添加到构(gòu)图(tú)中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化作(zuò)了浓(nóng)厚、有力的颜料浆，顺(shùn)着画(huà)笔跳动(dòng)的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被(bèi)一股汹涌(yǒng)、动(dòng)荡的(de)激(jī)流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上云(yún)端的柏(bǎi)树，看起来像是(shì)一团(tuán)巨(jù)大(dà)的黑(hēi)色火舌，反映出画家躁动(dòng)不安的(de)情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它一(yī)直是纽约现代艺术博物(wù)馆的永久藏品，星夜高分辨(biàn)率的图像可以在(zài)这(zhè)里找到(dào)。

　　在创作这副作品时梵高(gāo)已经深受精(jīng)神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种一(yī)无所有，绝(jué)望的状态下梵(fàn)高(gāo)看到了他心(xīn)中这世(shì)界上最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展出时家德·凯拉(lā)特里曾(céng)说(shuō)这简直就是畸形，安格尔的(de)这(zhè)位(wèi)宫女的背部至少多了三节(jié)脊椎(chuí)骨。

　　这(zhè)副画引起(qǐ)了(le)极大的(de)争议和抨(pēng)击，然而(ér)安格尔的学(xué)生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里可能是对的(de)，可是(shì)这(zhè)又怎么样呢?也(yě)许(xǔ)正(zhèng)因为这段秀长的腰部才使她如此柔和，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假(jiǎ)如她的身体比(bǐ)例(lì)绝对地(dì)准(zhǔn)确，那(nà)就很可能不(bù)这样(yàng)诱(yòu)人(rén)了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格(gé)的古典风格去要求，确实存在(zài)很多不和谐的(de)地方。

　　但(dàn)安格尔(ěr)坚定自己的(de)美(měi)学信念，从历史的角度去认识，具有极(jí)大(dà)的(de)勇气。

　　一直距(jù)今与规则(zé)中(zhōng)是无(wú)法做出创造性的东(dōng)西(xī)，只有跳(tiào)出规则(zé)，在规则之外来思考，才能创造出新的、前(qián)所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在(zài)小学(xué)的(de)美术(shù)课本上就已经见(jiàn)过，虽然当时并不(bù)可能有人能理解它的(de)价值所在。

　　这是梵高最被人熟知(zhī)的一幅作品，或者说它是一(yī)组作品。

　　在绘画艺术的(de)漫(màn)长历史(shǐ)中(zhōng)，梵高的向日葵似乎成(chéng)为最具代(dài)表性的作品，它甚(shèn)至成(chéng)了艺术史上的一座丰碑。

　　它(tā)还向我们展示出一位(wèi)伟大(dà)艺(yì)术(shù)家的精(jīng)神世界。

　　以(yǐ)短暂的(de)笔(bǐ)触把向日(rì)葵的黄(huáng)色画得极其刺眼(yǎn)，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰一(yī)般(bān)，细(xì)碎的(de)花瓣(bàn)和葵(kuí)叶(yè)象火苗一样布满画(huà)面，整幅画(huà)尤(yóu)如燃遍画布的火焰，显出画家狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越是大师(shī)，越(yuè)是能在最平常最简(jiǎn)单的东西中表(biǎo)达出自己(jǐ)的情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳(nà)斯(sī)的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生》是桑德罗(luó)·波提切利公元1487年间创(chuàng)作的一(yī)幅画，这幅画描(miáo)绘(huì)了女(nǚ)神维纳斯(sī)诞生(shēng)时(shí)的(de)情景，画(huà)面(miàn)上人物的体态和衣纹表现(xiàn)十分出(chū)色，人物(wù)与自然背景也(yě)达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于(yú)衷地(dì)以(yǐ)羞(xiū)怯和幽怨的感(gǎn)情在(zài)对待(dài)一切，她(tā)对于生活的(de)未来不是(shì)充(chōng)满(mǎn)乐观(guān)的信心，而(ér)随遇而安下一句是什么意思，顺其自然随遇而安下一句是什么是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八(bā)、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创作(zuò)这副画时，心情(qíng)极为(wèi)悲愤(fèn)，因为(wèi)他是被迫在(zài)西斯廷礼拜(bài)堂(táng)屋顶(dǐng)壁上作(zuò)画的，整个壁画(huà)面积达(dá)500平方(fāng)米左右，是美术(shù)史上最(zuì)大的壁(bì)画之一(yī)。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当(dāng)的形象体(tǐ)态健壮(zhuàng)，气魄宏伟(wěi)，具有强烈的意(yì)志与力量，显示了(le)艺术(shù)家(jiā)在写(xiě)实的基础上非(fēi)同寻常的理想加工(gōng)，予(yǔ)同时代人(rén)深刻的(de)启(qǐ)示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在左边(biān)的陆地上(shàng)，一手伸(shēn)向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象接电似(shì)的(de)相互交流，这里表(biǎo)现了充满(mǎn)精力的老人(rén)和年轻而美(měi)丽的生命的(de)诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的(de)权威和(hé)被创造者的信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨于(yú)大(dà)师的才华(huá)，不(bù)论在什么情况下，都能(néng)创作出(chū)世(shì)界十大名画这样(yàng)水准(zhǔn)的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历(lì)史上将女人(rén)画的最难(nán)看的画，当然这只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农(nóng)少女》开创(chuàng)了法国立体(tǐ)主义的新局面，毕(bì)加索(suǒ)与(yǔ)勃拉克也(yě)成了这一(yī)画派(pài)的风云(yún)人(rén)物。

　　这是(shì)一幅(fú)与以往(wǎng)的艺术方法彻底决裂的(de)立体主(zhǔ)义(yì)作品(pǐn)，当(dāng)时不免(miǎn)要遭到来自(zì)社(shè)会各方(fāng)面的嘲讽(fěng)和(hé)指(zhǐ)责(zé)。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人(rén)把这(zhè)些形(xíng)象(xiàng)与(yǔ)亚威农相联系(xì)时(shí)，观众似乎受了侮(wǔ)辱一(yī)般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画(huà)在以后的十几年(nián)中竟使法国(guó)的(de)立体主(zhǔ)义绘画得到空前的发展，甚而波及到其(qí)他领域。

　　不仅(jǐn)在(zài)美(měi)术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学(xué)、音乐上(shàng)，都引起了极大的共鸣。