雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，猫踩奶是认主人了吗，猫咪频繁踩奶是在暗示什么毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖(lín)铃以及雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖(lín)铃，雨霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)的竟在(zài)表(biǎo)情达意上(shàng)的(de)作用，柳永的雨霖铃(líng)是什么意(yì)思等问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下(xià)知识：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不(bù)住人(rén)，说(shuō)再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依(yī)不舍(shě)的时(shí)候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来(lái)，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在(zài)这冷清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有(yǒu)纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确(què)地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼相(xiā猫踩奶是认主人了吗，猫咪频繁踩奶是在暗示什么ng)对(duì)，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包(bāo)含(hán)了离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这(zhè)两句(jù)由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象(xiàng)出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词猫踩奶是认主人了吗，猫咪频繁踩奶是在暗示什么的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更深一层(céng)推想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)，也等于(yú)虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱(ài)的人(rén)与(yǔ)自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句(jù)用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再(zài)写别(bié)后(hòu)想象，在(zài)刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写(xiě)情态(tài)，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注意(yì)了(le)前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情(qíng)和(hé)失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦(kǔ)的(de)人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的(de)发展有(yǒu)重大影(yǐng)响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：首页-哆唻咪批发商城(本店域名www.123pf.cn)-淘宝网 猫踩奶是认主人了吗，猫咪频繁踩奶是在暗示什么