红(hóng)雨随心翻作浪(làng)青山着(zhe)意化为桥是(shì)什么修(xiū)辞(cí)手法全(quán)诗，红(hóng)雨随心翻作浪青山着意化(huà)为桥是什么(me)修辞手法书法是“红雨(yǔ)随心翻作浪，青山(shān)着意化为(wèi)桥”是比(bǐ)方、拟人和对偶的修辞手法的(de)。

　　关(guān)于红雨(yǔ)随心翻作浪青山着意化(huà)为桥是(shì)什么修辞(cí)手(shǒu)法全诗，红雨随心(xīn)翻作(zuò)浪青山着(zhe)意(yì)化为桥(qiáo)是(shì)什么(me)修辞(cí)手法书法以(yǐ)及(jí)红(hóng)雨随心翻(fān)作浪青山(shān)着(zhe)意化为桥是什么(me)修辞手法全诗，红雨随心翻作浪青山着意化为桥是什么修辞(cí)手法谁写的，红雨随心翻作浪青山(shān)着意(yì)化为桥是什么修辞手法(fǎ)书法，红雨随心翻作(zuò)浪青山着意化(huà)为桥是什么(me)修辞手法打一(yī)属相，红雨随心翻作浪青山(shān)着意(yì)化为桥是什(shén)么修辞手法意思等问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)收拾以下(xià)常识：

红雨随心(xīn)翻作浪青山(shān)着意化为桥是(shì)什么(me)修(xiū)辞(cí)手法全诗，红雨随(suí)心翻作浪青山着意化为(wèi)桥是什么修辞手法书法

　　“红雨随心翻作浪，青山(shān)着意化(huà)为桥(qiáo)”是比方(fāng)、拟人和对(duì)偶的修辞手法。

　　出(chū)自《七律二首·送瘟神》，全诗虽分两(liǎng)首，实(shí)为(wèi)一(yī)体，前一首(shǒu)写(xiě)旧社会，后(hòu)一首全的偏旁还有什么字，全的偏旁还有什么字再组词写(xiě)新社会，起到了明显对比的(de)效果，其安(ān)排又如一(yī)首词的上下片，趁热打铁，而且诗句意象明显，含蕴深沉，耐人寻味(wèi)。

　　原文：其一：绿水青山枉(wǎng)自多(duō)，华佗无法小虫(chóng)何！千(qiān)村(cūn)薜荔(lì)人遗矢，万户萧疏鬼歌唱。

　　坐地日(rì)行(xíng)八(bā)万里，巡天遥看一千河。

　　牛郎欲(yù)问(wèn)瘟神(shén)事，相同悲欢(huān)逐逝波。

　　其二(èr)：春风(fēng)柳树万千条，六亿神州尽舜尧。

　　红雨随心(xīn)翻作浪，青山(shān)着(zhe)意(yì)化(huà)为桥。

　　天连五(wǔ)岭(lǐng)银锄落，地动(dòng)三河铁臂摇。

　　借问瘟君欲何往，纸船明烛照天烧。

　　创造布景：1956年(nián)2月27日，作者(zhě)在最高国务会(huì)议上着重“全党(dǎng)发动，全民(mín)发动，消除血吸(xī)虫病”。

　　最终仅用了(le)两年(nián)时刻(kè)，就根绝了血吸虫病。全的偏旁还有什么字，全的偏旁还有什么字再组词p>

　　1958年6月30日《人民日报》用头版头条报导了这(zhè)个(gè)音讯。

　　作者读后非(fēi)常欣(xīn)喜，第(dì)二天早晨便写了这两首诗，并在诗题(tí)下用一段美丽的(de)文字描述了作诗时的(de)高兴心(xīn)境(jìng)。

红雨(yǔ)随心翻作浪，青山着意化为桥是什么修(xiū)辞手法？

　　夸(kuā)大  拟人

　　“红雨(yǔ)随庆羡心翻作(zuò)浪(làng)，青山着(zhe)意(yì)化为桥”景象彻(chè)底化为了(le)情(qíng)思，天然景象变得通人心、随(suí)人意，人(ré全的偏旁还有什么字，全的偏旁还有什么字再组词n)与美丽的风光融合(hé)一体。

　　暮春(chūn)的(de)落(luò)花(huā)飘入水中(zhōng)，随人的心(xīn)运老(lǎo)意翻着锦(jǐn)浪，一座座青山彼此连同，就象专为(wèi)人们搭起的凌波之桥，整个我(wǒ)国呈现出一派昌盛(shèng)的(de)气候。

　　此(cǐ)刻(kè)的(de)水和山，仍然是早(zǎo)年的(de)“绿(lǜ)水青(qīng)山”，可在旧时代，山河被(bèi)瘟神浪费，虽多亦徒然。

　　到了新时代，人人(rén)成为舜尧(yáo)，山(shān)水(shuǐ)也勃发芳华(huá)，大地在一(yī)日千里地改誉悄(qiāo)拍变着相貌。

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