古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒(d十公分有多长 10厘米就是10公分吗ào)映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了(le)牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了(le)，便(biàn)于(yú)大家理(lǐ)解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得(dé)比较重要的词汇，单独(dú)解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗(shī)中的(de)不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末(mò)年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要(yào)落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被(bèi)山吃(chī)掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落(luò)日挂(guà)在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一种自然(rán)风光(guāng)优美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调(diào)，而(ér)画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞(mò)，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间(jiān)进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是(shì)青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下十公分有多长 10厘米就是10公分吗一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗(shī)出自宋(sòng)代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者(zhě)有机地(dì)融合(hé)起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓(nóng)，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了(le)这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句(jù)诗的意思(sī)是(shì)：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把翻译也(yě)放(fàng)出(chū)来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不(bù)成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹(nào)，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这(zhè)样一(yī)种自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们(men)生活(huó)自由自在(zài)的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世(shì)的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面(miàn)便(biàn)不(bù)同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作(zuò)者(zhě)雷震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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