雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃(líng)竟无语凝噎200克是几两 200克是多少毫升想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖(lín)铃，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的竟在(zài)表情达意上的作用，柳永的雨霖铃是什么(me)意思等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的真(zhēn)情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依(yī)依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯客观地铺(pù)叙自然(rán)景(jǐng)物(wù)，而(ér)是通过(guò)景(jǐng)物的(de)描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地(dì)传(chuán)达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能不别(bié)的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又(yòu)无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人(rén)公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的凄楚情(200克是几两 200克是多少毫升qíng)景。

　　下(xià)片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自(zì)己比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么(me)挨得过(guò)呢(ne)？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一(yī)些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之(zhī)，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心情和失去(qù)爱情的(de)痛(tòng)苦刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)200克是几两 200克是多少毫升者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要道边每(měi)隔(gé)十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行(xíng)人(rén)休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是(shì)古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词(cí)人，婉(wǎn)约(yuē)派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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