雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇(yù)到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴(biàn)京城(chéng)外(wài)的(de)长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过(guò)景(jǐng)物的(de)描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确(què)地传达了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何(hé)的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去(qù)而又不(bù)得不去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng)开(kāi)行，就会越去(qù)越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里(lǐ)，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别(bié)后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到(dào)一般(bān)，得出一条人生哲理：“多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别(bié)，并(bìng)不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后(hòu)的(de)心境，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难(nán)圆(yuán)之意(yì)。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的(de)感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一种特(t我国雨带移动规律及其影响，我国雨带移动规律口诀è)有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更与何(hé)人(rén)说？”这四(sì)句更深一层推想离(lí)别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人(rén)与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生(shēng)一(yī)些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未来，词(cí)人都注意了我国雨带移动规律及其影响，我国雨带移动规律口诀前后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别我国雨带移动规律及其影响，我国雨带移动规律口诀

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔(gé)十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北(běi)宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今(jīn)福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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