南音琵琶入(rù)门指(zhǐ)法图解，南音琵琶入(rù)门指(zhǐ)法(fǎ)图(tú)片是南音琵琶常(cháng)见的(de)入门指(zhǐ)法有弹跳(tiào)，技(jì)巧是手腕(wàn)背面(miàn)呈小量外(wài)突，面板和手背面呈斜(xié)状，小指侧处的腕(wàn)关节(jié)作向外前方稍稍抬出，食指、拇(mǔ)指的指(zhǐ)甲尖端要一样齐；快速弹(dàn)挑，技(jì)巧为手腕稍稍(shāo)立起来，手(shǒu)指(zhǐ)需要“站(zhàn)立”起(qǐ)来进行(xíng)弹(dàn)奏，指甲尖(jiān)触弦，触(chù)弦面积不宜过大，速(sù)度和力(lì)度在于手(shǒu)指，手(shǒu)腕放(fàng)松，手指要有摩(mó)擦的(de)感(gǎn)觉的。

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南(nán)音(yīn)琵琶入门指法图解，南音琵琶入(rù)门指法图片

　　快速弹挑，技(jì)巧为手腕(wàn)稍稍立起来，手指需(xū)要(yào)“站立”起来(lái)进行弹奏(zòu)，指甲尖触(chù)弦，触弦面(miàn)积不宜过大，速度和力(lì)度在于手指，手腕放(fàng)松，手指要有(yǒu)摩擦的感觉。

琵琶入门(mén)指法图(tú)解

　　右(yòu)手有弹、挑、夹弹(dàn)、滚(gǔn)、双弹、双挑、分、勾、抹(mǒ)，摭、扣(kòu)、拂(fú)、扫，轮、半轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按(àn)、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技(jì)巧。

　　可演奏多(duō)种和音、和弦。

　　广泛应用于(yú)民族乐队和多种地方戏曲(qū)、曲艺(yì)伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法(fǎ)，是在(zài)指关(guān)节的运(yùn)动中，手(shǒu)指端取势(shì)将弦身击(jī)捺(nà)在相品位上，使得微(wēi)声，捺(nà)与(yǔ)前面一(yī)音大都成上行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右手弹(dàn)出前(qián)一按音之后(hòu)，接(jiē)着在相品位上作向左内(nèi)方或向外方一(yī)拨(bō)，然后离开弦(xián)身，带起(qǐ)一个较弱(ruò)或稍强的音来。

　　带与(yǔ)前面一音大都成下行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的(de)方法：用(yòng)左手(shǒu)指将弦身按在相(xiāng)品位上，用中指(zhǐ)或(huò)名(míng)指在(zài)下面搔弦发音（如用左手(shǒu)中(zhōng)指(zhǐ)按弦(xián)时，则用(yòng)无名指搔弦），这是(shì)擞(sǒu)按音的奏法；如(rú)擞空(kōng)弦散音时，则可在(zài)左手食、中、名三指中选择一较方(f乌苏里江在哪，乌苏里江在俄罗斯叫什么āng)便的指头去搔(sāo)弦即可。

　　擞弦大都在同(tóng)一条弦上进行。

　　右(yòu)手指(zhǐ)法

　　弹(dàn)挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹(dàn)、挑是右(yòu)手指(zhǐ)法中最基础、最重要的(de)指法。

　　其他右(yòu)手指法(fǎ)如夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑(tiāo)衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指(zhǐ)甲端（一般用与拇指相邻侧的指甲端）触弦，将弦(xián)向左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端(duān)（一(yī)般用(yòng)大指外侧(cè)的指甲(jiǎ)端）触(chù)弦，将弦向右挑进(jìn)发音(yīn)。

　　弹(dàn)挑类其(qí)他指法的演奏方法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑(tiāo)在(zài)弦上作连续均匀而不很(hěn)快的动，每拍(pāi乌苏里江在哪，乌苏里江在俄罗斯叫什么)依曲调(diào)节奏的快慢，一般作四(sì)声，有的或(huò)作二(èr)声。

　　4、滚(gǔn)：演奏(zòu)方法与夹弹相同。

　　但在(zài)速度上(shàng)则(zé)较夹(jiā)弹快一倍，即每拍依曲调节奏的快慢，一般作八声，有(yǒu)的(de)作十(shí)六(liù)声(shēng)。

　　5、剔：用中指甲向(xiàng)左(zuǒ)将(jiāng)弦(xián)剔出。

　　6、抚：用中指肉(ròu)将(jiāng)弦向右(yòu)抚(fǔ)进。

　　7、双(shuāng)弹：用食指甲将相(xiāng)邻的两条(tiáo)弦(xián)向(xiàng)左同时(shí)弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指甲(jiǎ)将相邻的两条弦向右同时挑(tiāo)进(jìn)。

　　9、飞(fēi)：用(yòng)无名(míng)指甲将弦向左(zuǒ)飞出(chū)。

　　10、双飞(fēi)：用食指甲弹(dàn)左面的弦，拇指甲挑(tiāo)右(yòu)面(miàn)的(de)弦，要连(lián)而(ér)不断。

　　扩展资料

　　琵琶的(de)发展，是从(cóng)四相到(dào)六相；从(cóng)无品到(dào)少(shǎo)品(pǐn)，从少品(pǐn)到多品；从用拨(bō)子到用指(zhǐ)弹；从用(yòng)鸡(jī)筋弦(xián)、皮弦(xián)到丝弦再到钢丝(乌苏里江在哪，乌苏里江在俄罗斯叫什么sī)弦；从有捍拨到无捍拨；从开音(yīn)孔到不(bù)开音孔(kǒng)；从(cóng)下斜抱、横抱到上(shàng)斜抱，再到竖抱。

　　也就是(shì)先是琴尾侧面半遮(zhē)面，最(zuì)后是琴首琴颈(jǐng)半(bàn)遮面。

　　白居易诗中的“犹抱琵(pí)琶(pá)半遮面(miàn)”也许是刚从船(chuán)舱抱着琵(pí)琶出来时（还没有(yǒu)坐下来弹(dàn)）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其(qí)传派的形成，是(shì)因其演奏技术演奏(zòu)方法和风(fēng)格特点的(de)不同而(ér)逐渐形(xíng)成的(de)。

　　演奏技术的如唯滚提高也要求琵琶乐(lè)器的(de)发展，山(shān)粗(cū)琵琶(pá)乐(lè)器的(de)渣(zhā)余改(gǎi)革反过来又要求(qiú)演奏技术的再提高(gāo)。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传派的形成，与琵琶乐(lè)器的(de)发展和形(xíng)制的变化，是相辅(fǔ)相(xiāng)成、密切而不可分割的。

　　各种因素的存在(zài)和(hé)发展，构成了琵(pí)琶演奏(zòu)艺术(shù)传派艺术的存在和发展。

　　参考资料(liào)来源：百(bǎi)度(dù)百科-曲项琵琶

　　参考资料来源：百(bǎi)度百(bǎi)科-琵琶(pá)

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