雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃以(yǐ)及雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟(jìng)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟在表情达意上的作用，柳永的雨霖铃是什(shén)么(me)意(yì)思等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词(cí)人柳永(yǒng)的词(cí)作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜(xī)别(bié)时的(de)真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时(shí)候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京城外(wài)的(de)长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无情(qíng)和(hé)词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得(dé)极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越(yuè)去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言(yán)表(biǎo)。

　　从词(cí)的(de)结构看(kàn),这两句由上阕实(shí)写转向下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一萍乡市是哪个省，萍乡市是哪个省的城市(yī)句，则(zé)强调(diào)自己比常(cháng)人、古人(rén)承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙(miào)就妙(miào)在(zài)用景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句更深(shēn)一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱(ài)的人萍乡市是哪个省，萍乡市是哪个省的城市(rén)与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的思念(niàn)之(zhī)情(qíng)、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传(chuán)达出(chū)彼此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思(sī)，先写离别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注(zhù)意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写真情(qíng)实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心(xīn)情和(hé)失(shī)去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的(de)人们在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词(cí)    牌(pái)：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物(wù)之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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