十指不沾阳春(chūn)水下(xià)一(yī)句是什么，十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思是“十(shí)指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春水下一句是什么，十(shí)指不沾阳春水是什么意思

　　“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句(jù)是“今(jīn)来为君做(zuò)羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

　　全诗(shī)内(nèi)容(róng)为：天津桥下阳春水(shuǐ)，天津(jīn)桥上繁华子。

　　马声回合青云(yún)外，人影动摇(yáo)绿波里。

　　绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂，青云离披锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断(duàn)肠(cháng)花。

　　此日(rì)遨游邀美女，此时歌舞入(rù)娼家。

　　的的珠帘白日映(yìng)，娥娥(é)玉(yù)颜红粉(fěn)妆。

　　花际裴(péi)回双(shuāng)蛱(jiá)蝶，池(chí)边(biān)顾步两鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾城(chéng)汉武帝，为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄王。

　　古来容光人所羡，况复今(jīn)日遥(yáo)相见(jiàn)。

　　愿作轻罗著细腰(yāo)，愿为明(míng)镜(jìng)分娇面。

　　与君相向转相亲，与君(jūn)双(shuāng)栖共(gòng)一身。

　　愿作贞松千岁古，谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝新。

　　百(bǎi)年同谢(xiè)西山日，千秋万古(gǔ)北邙(máng)尘(chén)。

　　这首诗对仗(zhàng)工丽，上下蝉联。

　　在对(duì)叠律的运用上(shàng)，穷(qióng)极变化，尤有特色。

　　诗中使用最多的是叠首换尾的排(pái)比句式，一般(bān)用于段落的(de)起结处及对话(huà)中（“愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰，愿为(wèi)明镜分(fēn)娇(jiāo)面”；

　　“与君相(xiāng)向转相亲(qīn)，与(yǔ)君双栖共(gòng)一身”），形成一种(zhǒng)特殊的顿挫，又造(zào)成重(zhòng)复中(zhōng)求变化和一(yī)气贯注(zhù)的韵调。

　　此外，各(gè)种(zhǒng)带有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见(jiàn)。

　　此外还有顶(dǐng)针格（如第四、五句衔接）和前分(fēn)后总格（“美(měi)女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分合的(de)三句）的巧(qiǎo)妙使用。

　　这些都有(yǒu)助于全诗形成(chéng)一种明珠(zhū)走盘(pán)的音情，为这首(shǒu)春歌增添了(le)不少风姿。

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　　“十指(zhǐ)不沾阳春水”下(xià)一(yī)句是“今(jīn)来为君(jūn)做羹(gēng)汤”。

　　原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

　　全诗内容为：天津桥(qiáo)下阳春水，天津桥上繁(fán)华子。

　　马声回合青云外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青(qīng)云(yún)离披锦作(zuò)霞。

　　可怜杨(yáng)柳伤心树，可怜桃李断(duàn)肠花(huā)。

　　此日遨游邀美女，此时歌舞入(rù)娼(chāng)家。

　　娼家美女郁金(jīn)香，飞来(lái)飞(fēi)去公(gōng)子(zi)傍。

　　的的(de)珠(zhū)帘白(bái)日映，娥(é)娥(é)玉颜红粉妆(zhuāng)。

　　花(huā)际裴(péi)回双蛱蝶，池边顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

　　倾(qīng)国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝(dì)，为(wèi)云为雨楚襄(xiāng)王。

　　古(gǔ)来(lái)容(róng)光人所羡(xiàn)，况复(fù)今日遥相见(jiàn)。

　　愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转相亲，与君双栖共(gòng)一身。

　　愿作贞(zhēn)松千岁古(gǔ)，谁论(lùn)芳槿一(yī)朝新。

　　百年同谢西山(shān)日，千秋万(wàn)古北邙尘(chén)。

　　这首诗对仗工丽，上下(xià)蝉联(lián)。

　　在对(duì)叠律的运用上，穷(qióng)极变(biàn)化，尤(yóu)有特色。

　　诗(shī)中使用最(zuì)多(duō)的是叠(dié)首换尾的(de)排比句式，一般用于段(duàn)落的(de)起结处及对话(huà)中（“愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo)，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向转相(xiāng)亲，与君双(shuāng)栖共(gòng)一身”），形(xíng)成一(yī)种(zhǒng)特殊(shū)的顿挫，又造成重复中求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

　　此外，各种带有复叠(dié)的对仗句也逐步可(kě)见。

　　此外还(hái)有顶针格（如第(dì)四、五句衔接）和前分后总格（“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分合(hé)的(de)三句）的巧妙使用。

　　这些都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的(de)音(yīn)情(qíng)，为(wèi)这首春歌增添了不少风姿。

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