古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句(jù)怎(zěn)么读(dú)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归食盐水的化学式怎么写，石灰水的化学式怎么写(guī)食盐水的化学式怎么写，石灰水的化学式怎么写去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是(shì)规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其(qí)乐(lè)融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两(liǎng)句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草(cǎo)已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒食盐水的化学式怎么写，石灰水的化学式怎么写(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗(shī)出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合(hé)起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)评析一(yī)下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不(bù)少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背，他(tā)拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同(tóng)，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里(lǐ)呢我就介(jiè)绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四(sì)。

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