雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自(zì)己的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为(w领略的意思èi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时(shí)的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也(yě)是(shì)柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多(duō)情的人总(zǒng)是(shì)为离(lí)别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一对恋(liàn)人(rén)饯行时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自(zì)然景物(wù)，而(ér)是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情和词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面(miàn)写景(jǐng)物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含(hán)了(le)离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越去(qù)越远，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自(zì)我始，自(zì)古(gǔ)皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出(chū)发，提升(shēng)为(wèi)普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得(dé)十(shí)分(fēn)充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造(zào)出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到(dào)了细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离(lí)别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词(cí)人都注(zhù)意了(le)前后照应，虚实(shí)相生领略的意思(shēng)，做到层层深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交融，读(dú)起(qǐ)来(lái)如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情(qíng)和失(shī)去爱情的(de)痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲(yù)语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中失(shī)意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称(chēng)“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三(sān)变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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