韩国(guó)三(sān)大娱乐公司之一SM要被(bèi)收购的新闻已经(jīng)被(bèi)讨论了(le)一个(gè)星期，前老板李(lǐ)秀满从“被踢出公司(sī)”到被曝贪污(wū)39亿人民币(bì)，一举一动都在(zài)微博网友的注视下。网友戏称(chēng)，微博成了SM和其收(shōu)购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿(sù)如何，一个韩流时代早(zǎo)就已经(jīng)结(jié)束了，变化最(zuì)大的则是韩国的(de)女子(zi)团(tuán)体。

少(shǎo)女时代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年(nián)间出道的女团，被称为韩(hán)国“二代(dài)女团”。在2007年以前的很久一段时(shí)间里，韩国偶像(xiàng)团体都是“阳盛阴衰(shuāi)”，以男子偶像团体为主(zhǔ)，偶尔(ěr)出道的几个(gè)女团也是昙花一现(xiàn)，完全没有机会和当时(shí)大热的男团(tuán)抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司推(tuī)出了少女时代，开(kāi)启了韩国女团的鼎盛时(shí)期(qī)。在(zài)当(dāng)年，少女时(shí)代的(de)9位成员平均年龄只(zhǐ)有17岁，在出道(dào)前的练(liàn)习时长都在5年(nián)以上。

2009年，她们(men)推出(chū)了第(dì)一(yī)张(zhāng)迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和牛仔裤，少女们(men)俏皮清新的(de)样子(zi)，配上朗朗上(shàng)口的歌词，这首(shǒu)歌瞬间成(chéng)为各大音(yīn)乐排行(xíng)榜的榜首(shǒu)，在(zài)当年的韩国(guó)三大电视台(tái)拿到了14个第一。

很(hěn)快，这首(shǒu)歌带着(zhe)少(shǎo)女(nǚ)时代走出韩国，冲向亚洲。作为开创了一个时代的女团，少(shǎo)女时代(dài)在当(dāng)年尽可能多地尝(cháng)试了各(gè)种音乐(lè)风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等(děng)。风格百变的(de)少女(nǚ)时(shí)代一度被(bèi)称(chēng)为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女(nǚ)团“三(夷洲今是何地，夷洲是哪里sān)大(dà)”。对于国内(nèi)大(dà)多数人(rén)来(lái)说，韩流真正在中国被熟知(zhī)，正是从少女时代在中国的繁荣开始的。

事实证(zhèng)明，这三(sān)个女(nǚ)团也是最(zuì)早(zǎo)将(jiāng)韩(hán)流输出至(zhì)全(quán)世界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有过第一(yī)批(pī)在(zài)美国获得成功(gōng)的韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到(dào)2009年，Wonder Girls在(zài)美国大火，单曲Nobody打入美(měi)国公(gōng)告牌百强单曲榜第(dì)76位，成为首个(gè)打(dǎ)入此排(pái)行榜(bǎng)的韩国团(tuán)体。

而KARA则打(dǎ)开了日本市场(chǎng)。在以(yǐ)前(qián)，日本的韩流粉(fěn)丝只(zhǐ)停留在大(dà)火韩剧《冬(dōng)季恋歌》和男子组合东方神起，大(dà)多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日(rì)本(běn)不(bù)少10-20岁(suì)的年轻男性歌迷(mí)成为了韩流的追随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展之路。

在少(shǎo)女时代之(zhī)后，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都(dōu)靠实(shí)力成(chéng)为了二代团中独具影响力的女子团体(tǐ)。

性感(gǎn)风成主流

少女时代在全世界范围(wéi)内的(de)爆火，让她们成(chéng)了第一个威胁到男团地位的女子(zi)团体，但(dàn)打破(pò)男团霸榜的(de)少女时(shí)代也曾遭到男(nán)团粉丝们的抵(dǐ)制(zhì)。

同是SM公司旗下的男(nán)团Super Junior早就已经有了稳定(dìng)的粉丝群体，公司为(wèi)了推动少女时代的曝光度，让她们经(jīng)常与男团互(hù)动，一起做节目出广告，没想到却(què)适得(dé)其(qí)反，少(shǎo)女时代被质疑蹭热度(dù)，恶评不断(duàn)。

成(chéng)员允儿(ér)在(zài)之后的(de)综艺节目里回忆，2008年少女时代首次(cì)集体参加梦想演(yǎn)唱会时，台下(xià)的观(guān)众(zhòng)在(zài)她们表演时关掉了(le)手中的荧光(guāng)棒与灯牌，静默表示对少女(nǚ)时代的抵(dǐ)制，长达(dá)十分钟(zhōng)之久。这样(yàng)的“黑海”她们遭(zāo)遇过三次。

不过这并不能够阻碍(ài)女团的强势发展，少女时代在海内外的(de)热度(dù)还在持续高(gāo)涨，韩国(guó)国内的女团也开始群雄争霸。随(suí)着女团市(shì)场的竞争日趋激烈，为了打破女粉(fěn)占绝(jué)大多数(shù)的状态，不少(shǎo)女团开始剑走偏锋(fēng)。

这(zhè)在2010年至(zhì)2013年间出道(dào)的第(dì)三(sān)代女团(tuán)身上(shàng)表现得最为(wèi)明显。也许(xǔ)二代(dài)女团还在尽可能(néng)多(duō)地(dì)尝(cháng)试各种风格，但三代女团普(pǔ)遍着(zhe)力于用(yòng)强势性感风打开(kāi)男性粉丝的市场(chǎng)。

三代女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性感风、突(tū)出女性化特征的(de)女团。

她(tā)们在着装(zhuāng)及唱跳风(fēng)格(gé)上更博(bó)人眼球。迷你裙、渔网袜(wà)、黑丝(sī)、深V等服装元素(sù)常常出现(xiàn)在她(tā)们的(de)MV或舞(wǔ)台上。

起(qǐ)初，这种从可爱风到性感风的转变被(bèi)视(shì)作是K-pop女团的新突破。但(dàn)随着女团服装越来越大胆，也有了更(gèng)多会被(bèi)视作是“擦边球(qiú)”或直(zhí)接性暗示的动作。一些(xiē)女团的舞蹈编排甚至(zhì)无(wú)法(fǎ)通过(guò)电(diàn)视台(tái)的审(shěn)核，有不少这段时期(qī)的女团都被打上了卖肉(ròu)的标签。

性感(gǎn)风女团的消亡

也许是败给了女粉(fěn)丝强大的购买(mǎi)力，娱乐公司逐渐(jiàn)发现(xiàn)，至少在(zài)如(rú)今的市场上，得女粉者才得天下。从第四(sì)代开(kāi)始，女子团体的(de)风格变得更多元。

而近年来韩国女权运动的兴起(qǐ)又将女性主(zhǔ)题叙事打造(zào)成了韩国社会的主流趋势(shì)。偶像产业(yè)自然也受到影响，迎合男(nán)性观众的(de)性感风逐渐成为过(guò)去式，韩国女团(tuán)转(zhuǎn)而迎合女粉丝的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体的成功和(hé)日益(yì)流行，是女(nǚ)性粉丝(sī)影响的。”在首尔延(yán)世大学(xué)教授(shòu)韩国(guó)流行文(wén)化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发(fā)生了更大(dà)的营销转变。

在过去，女团成员是被打造出(chū)的产物(wù)，被(bèi)动地接(jiē)受着大众的凝视(shì)。少女时代从未完(wán)全主导过自己的音乐或形象，K-pop成员们也(yě)一度被(bèi)西方(fāng)媒体看作是被(bèi)造星工厂打造(zào)出的完(wán)美偶像。

但如今的女团展现出了截然不同的一面，她们每一(yī)次露面都在传递更(gèng)完整、更真实的现代女性形象。

研究(jiū)韩国流行文化的Sherman认为，“在西方(fāng)，我们一直喜欢(huān)女(nǚ)性能够传达一些(xiē)赋权的信(xìn)息，即使它是一种被编纂(zuǎn)和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信自己(jǐ)，这是美国观众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的(de)高级(jí)研究员Kim Jin-woo也(yě)表示，女团近年来的成功正是因为她们整(zhěng)体(tǐ)形象(xiàng)的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格(gé)都是旨在塑造人格(gé)独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在80%以(yǐ)上。

尽管(guǎn)如此，韩(hán)流里能产生更大利润的(de)还是男团(tuán)。一直(zhí)以来，女(nǚ)子团体的利润都(dōu)低于(yú)男子团体，通常(cháng)情(qíng)况下，女子团(tuán)体(tǐ)被视为国内团体，男子团(tuán)体则被视(shì)为国际(jì)团(tuán)体。

韩国流行音(yīn)乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年(nián)12月公布的年终(zhōng)数据也显示，女团的歌(gē)曲播放(fàng)率最高，但男团的专辑(jí)销量更高。去(qù)年有(yǒu) 18 张韩(hán)国专(zhuān)辑销量超过(guò) 100 万(wàn)张，在这18张专(zhuān)辑(jí)力，有13个都(dōu)是(shì)由男(nán)团或男歌手创造的。

流(liú)行音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男性 K-pop 团体有不同(tóng)的目标(biāo)受众。男团专注于(yú)与忠(zhō夷洲今是何地，夷洲是哪里ng)实粉丝建立深厚的联系，通常受众群体比较有限，而女团(tuán)则旨在吸引更广泛的听众。

一方面，女团的音乐更友好，更容易唱，而且其编舞(wǔ)容易被更多的观众群所(suǒ)接受。女团会优先考虑(lǜ)本(běn)国的粉丝夷洲今是何地，夷洲是哪里，在排行榜(bǎng)上获得成功后，进(jìn)而取得了更多在韩国和亚洲的(de)各个(gè)舞台上表演的机会(huì)。而男团一直更注重提高专辑销量，并建立极其忠诚且(qiě)日益国际化的(de)粉丝群(qún)体(tǐ)。

不过(guò)这样的局面也许会在(zài)未(wèi)来很(hěn)快发生改变，一旦女团投入(rù)更多资金，她(tā)们的(de)赚钱(qián)能力丝毫也不(bù)会(huì)亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的(de)钱少，那是因为一开始花(huā)在支(zhī)持(chí)那些女团上的(de)钱少。”

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