雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再(zài)多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路(lù)途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多(duō)情(qíng)的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客(kè)观(guān)地(dì)铺(pù)叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色(sè)阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄(qī)切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出(chū)一(yī)句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容(róng)水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含(hán)了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越去(qù)越(yuè)远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到(dào)一(yī)般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个(gè)别(bié)特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切(qiè),创(chuàng)造出一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长(zh我想是因为我不够温柔是什么歌 我想是因为我不够温柔是谁唱的ǎng)远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又能向谁去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也传达(dá)出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情(qíng)态，想象未来，词人(rén)都注意(yì)了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因(yīn)写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的(de)人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道(dào)边每隔(gé)十(shí)里修建(jiàn)一(yī)座长亭(tíng)供行人(rén)休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭(tíng)往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的(de)样子(zi)。我想是因为我不够温柔是什么歌 我想是因为我不够温柔是谁唱的p>

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南(nán)下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创(chuàng)作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流(liú)传极其(qí)广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表性(xìng)的(de)人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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