古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光(guāng)的。

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古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘(táng)、山、落(luò)日三者(zhě)有机(jī)地(dì)融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了(le)，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成(chéng)调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我(wǒ)们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂(guà)在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画(huà)面，无(wú)论是(shì)色彩的(de)搭(dā)配，还是(shì)背景与主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则(zé)集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家(jiā)都(dōu)很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的。

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古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句诗出顺颂夏祺的含义，顺颂夏琪自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些(xiē)诗(shī)本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情顺颂夏祺的含义，顺颂夏琪(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童(tóng)、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足(zú)于这样(yàng)一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的(de)布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画(huà)面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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