韩国(guó)三(sān)大(dà)娱乐(lè)公司之一(yī)SM要被收购的新闻已经被讨论了一个星期，前老板李秀满从“被踢出公司(sī)”到(dào)被曝(pù)贪污39亿人民币，一(yī)举一动都在微博网(wǎng)友的注视(shì)下。网友戏称，微博(bó)成了(le)SM和(hé)其收购公司(sī)的隔空喊话bot。

但无论李(lǐ)秀满和SM的最终(zhōng)归宿如(rú)何，一个韩流(liú)时代早(zǎo)就已经结束了，变(biàn)化最大的则是韩国的(de)女子团体。

少(shǎo)女时代开(kāi)创韩流“女帝”时代

2007年至2009年(nián)间出(chū)道(dào)的女团，被称为(wèi)韩国(guó)“二代(dài)女(nǚ)团”。在2007年以前的很久一段时间(jiān)里，韩国(guó)偶(ǒu)像(xiàng)团体(tǐ)都是“阳盛阴衰”，以男(nán)子(zi)偶像团(tuán)体(tǐ)为主，偶尔出道的几个女(nǚ)团也是(shì)昙花(huā)一现(xiàn)，完全没有机(jī)会和当时大热的(de)男团抗衡。

直(zhí)到2007年，SM公(gōng)司(sī)推出了(le)少女时代，开(kāi)启了韩(hán)国女团(tuán)的鼎(dǐng)盛时期。在当(dāng)年，少女时代的(de)9位成(chéng)员(yuán)平(píng)均年龄(líng)只有17岁(suì)，在出(chū)道前的(de)练习时长都在(zài)5年(nián)以上(shàng)。

2009年(nián)，她们(men)推出了第一(yī)张迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿着简单的(de)白色T恤和牛仔(zǎi)裤，少(shǎo)女们俏皮清新(xīn)的样(yàng)子，配上朗朗上(shàng)口(kǒu)的歌词，这(zhè)首歌瞬间成为各大音乐(lè)排行榜的榜首，在(zài)当年的韩国三大电视台(tái)拿(ná)到(dào)了(le)14个(gè)第一。

很快，这首歌(gē)带着(zhe)少女时代走出韩(hán)国，冲向亚洲。作为开创了一个时代的女团，少女时代在(zài)当年尽可能多(duō)地尝试了各(gè)种音乐风格。甜美俏皮、复古爵(jué)士、暗(àn)黑(hēi)girl crush、性感等等(děng)。风格百变的少女时代一度被称为“女帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团“三大”。对于(yú)国内大(dà)多(duō)数人来说，韩流(liú)真正在中冀g是河北哪里的车牌国被熟(shú)知，正是从少女时冀g是河北哪里的车牌(shí)代(dài)在(zài)中国的繁荣开始的。

事实证明，这(zhè)三个女团也是最早将韩流输出(chū)至(zhì)全世界的韩(hán)国(guó)女(nǚ)子团体。尽管在1960年代，曾有过(guò)第一批在美国获(huò)得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Siste冀g是河北哪里的车牌rs，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公告牌百(bǎi)强单曲榜第76位，成为首个打(dǎ)入(rù)此排行榜的韩(hán)国团体。

而KARA则打开了日本市(shì)场(chǎng)。在以(yǐ)前，日本的韩流(liú)粉丝(sī)只停留在大火韩剧《冬季恋歌(gē)》和男(nán)子组合东方神起(qǐ)，大多(duō)数都是女粉丝，而KARA的火(huǒ)爆，让日本(běn)不少10-20岁的年(nián)轻男(nán)性(xìng)歌迷成为了韩流的追随者，开创了(le) BTS 和(hé) Blackpink 之(zhī)后几十年在国际上的高速发展之(zhī)路。

在少女时(shí)代之后，2009年出(chū)道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实(shí)力成为了二(èr)代团中独具(jù)影响力的女子团体(tǐ)。

性(xìng)感风成主流

少(shǎo)女时代(dài)在全世界范围内的爆火(huǒ)，让她们成了第一个威胁到男团地位的女子团体，但打破男团霸榜的(de)少女时(shí)代(dài)也(yě)曾(céng)遭到男(nán)团粉(fěn)丝们(men)的抵制。

同是SM公司旗下的男团(tuán)Super Junior早就已(yǐ)经有(yǒu)了(le)稳定(dìng)的粉丝群体，公司为了推动(dòng)少(shǎo)女时代的曝光度(dù)，让她们经常与男团互动，一起做节目出(chū)广(guǎng)告，没想到却适得其(qí)反，少女时代(dài)被质疑(yí)蹭热度，恶评(píng)不断。

成(chéng)员允儿在之后的综艺节目(mù)里回忆(yì)，2008年少女时代首次集(jí)体(tǐ)参(cān)加梦想演唱会时(shí)，台下的(de)观众(zhòng)在她们(men)表演时关掉了手(shǒu)中的荧光棒与灯(dēng)牌(pái)，静默表(biǎo)示(shì)对(duì)少女时代(dài)的抵制，长(zhǎng)达十分钟之久。这样的(de)“黑海”她们(men)遭(zāo)遇过三次。

不过这并不能(néng)够阻碍女团的强(qiáng)势(shì)发展，少女时代在(zài)海内外的热(rè)度还在(zài)持续(xù)高涨，韩国国内的女团也开(kāi)始(shǐ)群雄争霸。随着女团市场的竞争日趋激烈，为了打破女粉占绝大多数(shù)的状(zhuàng)态，不(bù)少女团开始剑走(zǒu)偏锋。

这在2010年(nián)至2013年间出(chū)道的第三(sān)代(dài)女团身上表现得最为明(míng)显。也许二(èr)代女团还在尽可(kě)能多(duō)地尝试各种风格(gé)，但三代女团普遍着力(lì)于(yú)用强势性(xìng)感(gǎn)风打开男性(xìng)粉丝的(de)市(shì)场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风、突出女(nǚ)性化(huà)特征的女团。

她们在着装及唱跳风格上(shàng)更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝(sī)、深V等服装(zhuāng)元素常(cháng)常出现在(zài)她们的MV或(huò)舞台上。

起初(chū)，这种从可爱风到性感风的转变(biàn)被视作(zuò)是(shì)K-pop女团(tuán)的新突(tū)破。但随着女团服(fú)装越(yuè)来(lái)越(yuè)大胆，也有(yǒu)了更多会被视(shì)作是(shì)“擦边球”或(huò)直(zhí)接性暗示(shì)的(de)动(dòng)作。一些女团的舞(wǔ)蹈(dǎo)编排甚(shèn)至无法通(tōng)过电视台的审核，有(yǒu)不少这段时期的女团(tuán)都被打上(shàng)了卖(mài)肉(ròu)的标签(qiān)。

性感风女(nǚ)团(tuán)的消亡

也许是败给了女(nǚ)粉丝强大(dà)的(de)购(gòu)买(mǎi)力，娱乐(lè)公司逐渐发现，至少在如今的市场上，得女粉者才得(dé)天下。从第四代开始(shǐ)，女子团体(tǐ)的风格变得(dé)更多(duō)元。

而近年来韩国女权运动的兴(xīng)起(qǐ)又将女性主题叙事打造(zào)成(chéng)了(le)韩国(guó)社会的主流(liú)趋势。偶像产业自(zì)然也受到(dào)影(yǐng)响，迎合男性观众的性感(gǎn)风逐(zhú)渐成为过去式，韩(hán)国女团(tuán)转而迎合女粉(fěn)丝的核心诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体的成(chéng)功和日益流行，是女(nǚ)性粉丝影响的。”在首尔(ěr)延世大学教授韩(hán)国流行(xíng)文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生了(le)更大的(de)营销转变。

在过去(qù)，女团成员是被(bèi)打造出的产物，被动地接受着大众的凝视。少女时代从未完全主导过自己的音乐或形象，K-pop成员们也一度(dù)被西方媒(méi)体(tǐ)看作是(shì)被造星工厂(chǎng)打造出的完美偶像。

但如今的(de)女团展(zhǎn)现出了截然不同的(de)一面(miàn)，她们每一(yī)次(cì)露面(miàn)都在传递更完整(zhěng)、更(gèng)真实(shí)的(de)现(xiàn)代女性(xìng)形象(xiàng)。

研(yán)究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方(fāng)，我们一(yī)直喜欢(huān)女(nǚ)性能(néng)够传达一(yī)些(xiē)赋权的信息(xī)，即使它是一(yī)种(zhǒng)被编纂和商业化的(de)信息。她(tā)们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相(xiāng)信自己，这是美国(guó)观众一直想要的。”

Circle Chart的(de)高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也(yě)表示，女团近(jìn)年来的成功正是因(yīn)为她们整体形象(xiàng)的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格都是(shì)旨(zhǐ)在塑造人格(gé)独立的(de)新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她(tā)们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生(shēng)更大利润的还是男团。一直以来，女子团(tuán)体(tǐ)的利润都(dōu)低于男子团体(tǐ)，通常情况下，女(nǚ)子(zi)团体被(bèi)视为(wèi)国内团体，男(nán)子团体则被视为国际团体。

韩国流(liú)行(xíng)音乐市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年(nián)终数据也(yě)显示，女团的歌曲播(bō)放率最高，但(dàn)男团的专辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑销量(liàng)超(chāo)过 100 万张，在这18张(zhāng)专辑力，有(yǒu)13个都是由男(nán)团或男歌(gē)手(shǒu)创造的。

流行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同的目标受众。男团专注于(yú)与忠实粉丝建立深厚的联系，通(tōng)常受众(zhòng)群体(tǐ)比较有(yǒu)限，而女团(tuán)则旨在吸(xī)引更(gèng)广泛的(de)听众。

一方面，女团的音乐更友好，更容易(yì)唱，而(ér)且其编舞容易被更多的观众群所接受。女团(tuán)会优(yōu)先(xiān)考(kǎo)虑本国的(de)粉丝，在排(pái)行榜上获得成功后，进(jìn)而(ér)取得了更多在韩国和(hé)亚洲的各个舞台上(shàng)表(biǎo)演(yǎn)的机会。而男团一(yī)直更注重(zhòng)提高专辑销量(liàng)，并(bìng)建立极其忠诚且日(rì)益国际化的粉丝群体。

不过这样的(de)局面也许会在未来很快(kuài)发(fā)生改变，一(yī)旦(dàn)女(nǚ)团投入(rù)更(gèng)多资金(jīn)，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最(zuì)好(hǎo)的(de)证明(míng)。Sherman认为，“如果赚的钱少，那(nà)是因为(wèi)一(yī)开始花在支持那些(xiē)女团(tuán)上的钱少(shǎo)。”

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