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柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲家，也(yě)是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西(xī)方音乐(lè)风格而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得世界范(fàn)围的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)一生写过(guò)三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革(gé)之后，由封(fēng)建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主义(yì)生(shēng)产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当时的(de)莫斯(sī)科(kē)音乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是(shì)处、无可救药”要(yào)求柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)必须按照自己的(de)意思(sī)修改，他才(cái)能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我(wǒ)要(yào)按照现在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗(luó)在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了(le)这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因(yīn)之维护(hù)了自己的(de)创作(zuò)个(gè)性和(hé)自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性(xìng)的美(měi)丽(lì)旋律与强烈(liè)的(de)情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他(tā)吸(xī)收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的(de)创作特色，使(shǐ)其(qí)作品色(sè)彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美常被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说(shuō)，他的音(yīn)乐又往往是最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯故意不接电话说明什么，女人不接电话暗示什么基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的(de)几十次(cì)琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进故意不接电话说明什么，女人不接电话暗示什么，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐(lè)章的开头(tóu)曲作(zuò)为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是不(bù)得章法的，如果按照(zhào)严格的音(yīn)律(lǜ)格(gé)式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多的(de)是(shì)在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸(tū)起的音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻(zuān)进了我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处走动才能(néng)使让州我(wǒ)的激动慢(màn)慢(màn)的平息(xī)下来！我是个不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说的内涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出来，但是(shì)我(wǒ)也没有刻(kè)意去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱(hàn)的大地(dì)经(jīng)受大雨洗刷一(yī)样，我只会(huì)享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我那淋漓(lí)的快感和幸(xìng)福(fú)感，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我(wǒ)在很多年以后(hòu)，再重听这首曲(qū)子(zi)时(shí)，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前的灵魂(hún)深处，去(qù)感受他(tā)那颗(kē)细(xì)腻(nì)却(què)又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第(dì)一(yī)任校(xiào)长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于(yú)单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接替，然后(hòu)交(jiāo)给大提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为(wèi)最急(jí)板，变成(chéng)匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提琴(qín)以降(jiàng)D大调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的对(duì)困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分(fēn)抒(shū)情优美的同时也充满生机(jī)，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春(chūn)和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击，让人(rén)整个(gè)心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫(chóng)们感到了(le)生活的压(yā)力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但(dàn)是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大(dà)海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步(bù)入(rù)了森林中(zhōng)畅快流(liú)动的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑(pǎo)过你的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感受到生活在(zài)都市的你依然有着(zhe)成功的(de)欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对(duì)生活的希(xī)望充满信(xìn)心，整(zhěng)个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要(yào)以(yǐ)为我用错(cuò)了形(xíng)容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也(yě)就油(yóu)然而(ér)生。

　　第(dì)三乐(lè)章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优(yōu)雅(yǎ)的(de)旋律(lǜ)，这是(shì)成功后(hòu)的快乐，在成功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋(xuán)律(lǜ)中结束，完美，只能用完(wán)美来(lái)解(jiě)释(shì)！

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