柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)是(shì)《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之(zhī)一的。

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　　《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫乐派(pài)作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格(gé)而不(bù)是真(zhēn)正(zhèng)的民族(zú)乐派，在创作“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一生(shēng)写过三(sān)首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系转向(xiàng)资本(běn)主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照(zhào)现在(zài)的(de)样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个(gè)性(xìng)和自(zì)由、人(rén)格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒(shū)情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的(de)情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国(guó)芭(bā)蕾、德国交响曲的(de)创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式结(jié)构(gòu)不(bù)那么完美常被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人(rén)的(de)音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现(xiàn)什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题(tí)纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉(jué)在(zài)这样的都市的(de)生活(huó)的(de)艰难，为(wèi)了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲(qū)子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是(shì)难以详细描述的，我也找不(bù)到(dào)什么好的言语来描述，但是我(wǒ)并不认(rèn)为“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的，如果按照严格的音(yīn)律格式去套，我就什么(me)也感受(shòu)不到，而更多的(de)是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是(shì)凸(tū)起的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻(zuān)进(jìn)了(le)我的心，使我不能(néng)再坐在那(nà)里，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能使让(ràng)州我的激动慢慢(màn)的(de)平息下来！我是个不(bù)善于表达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有时(shí)除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我那淋(lín)漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年(nián)以(yǐ)后，再(zài)重听这首曲子时(shí)，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主题(tí)据(jù)说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第(dì)一(yī)主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调(diào)，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后(hòu)交(jiāo)给(gěi)大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独(dú)奏行(xíng)板主题，加上(shàng)颤音与音型(xíng)装饰变奏。

愿你平安喜乐,顺遂无忧什么意思，平安喜乐顺遂无忧什么意思 平安喜乐顺遂无忧意思解析　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始(shǐ)回(huí)旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度(dù)奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两(liǎng)个主题的(de)纠缠(chán)发展形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农(nóng)时即将开(kāi)始的(de)欢快、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主部(bù)是十分抒情优美(měi)的同时也(yě)充满生机(jī)，音乐(lè)洋溢着青春和难(nán)以抑(yì)制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让(ràng)作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说(shuō)听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的(de)话，那么(me)第二乐章就是让你步入了森林(lín)中畅(chàng)快流(liú)动的小溪，不时的还会(huì)有(yǒu)活(huó)泼的小动物跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的(de)心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你依(yī)然有着成功(gōng)的(de)欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活的希望充(chōng)满信(xìn)心(xīn)，整个(gè)人就(jiù)像是(shì)沐浴在温暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不(bù)要(yào)以为我用错(cuò)了形(xíng)容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回(huí)较(jiào)快的(de)节奏，但是同时也有(yǒu)着(zhe)优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是成(chéng)功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒(xǐng)着(zhe)我(wǒ)们，成功来得不(bù)容(róng)易，可能失去得也(yě)快，只有更加的努力，才(cái)能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋(xuán)律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用完(wán)美来解释(shì)！

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