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定性变量与定量变量区别在哪，定性变量与定量变量区别爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么打是爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现(xiàn)代(dài)舞，是一种(zhǒng)急(jí)促(cù)又富动(dòng)感的节(jié)奏型舞蹈，是属(shǔ)于一种外(wài)放(fàng)性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一(yī)定得特征，送胯(kuà)、扭腰、身体呈波浪型扭动(dòng)是爵士舞的主(zhǔ)要特点。

爵(jué)士是什么(me)意思?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说明那孩子移(yí)民英国了

　　爵(jué)士是什么意思

　　爵(jué)士是(shì)欧定性变量与定量变量区别在哪，定性变量与定量变量区别(ōu)洲君主国的一种(zhǒng)爵(jué)位，是(shì)指在战场上立过功劳或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而(ér)得到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影(yǐng)角色、汽(qì)车品(pǐn)牌(pái)

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源的重要原动力(lì)，但现代爵士舞也(yě)受(shòu)到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的(de)影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合(hé) 　　事情发(fā)生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽(niǔ)约的(de)一(yī)家名叫赖森(sēn)威(wēi)的(de)夜总会(huì)里出现了一个由五个白人(rén)组成的乐队(duì)，他(tā)们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一(yī)种十分(fēn)新(xīn)奇的音乐，这种音乐似乎(hū)有一种特殊的(de)魅力，使跳舞的人感到十分(fēn)轻(qīng)松，而(ér)且越跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第二(èr)天一家杂志(zhì)对这一事件进行了报道(dào)和哗弯评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱片也被(bèi)人们(men)竞(jìng)相购买，同爵(jué)士

　　时(shí)，爵士这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高(gāo)与(yǔ)时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵(jué)士音乐的专栏(lán)作者(zhě)与观(guān)察者，通常(cháng)本身并(bìng)非是受过专门训练的(de)音乐研究者(zhě)。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报(bào)道中了解些(xiē)专业的知识时(shí)经(jīng)常(cháng)会陷入(rù)困窘之(zhī)中，因为访谈(tán)中记录下的(de)对话通常(cháng)很少涉(shè)及实质性的问题(tí)(从早期爵士乐手(shǒu)演奏(zòu)角度提问的(de))。

　　采访者几乎不(bù)会问及这些早(zǎo)期(qī)音乐家有(yǒu)关音乐方面的关键(jiàn)性问题，而(ér)把采访角度倾(qīng)向于个人经(jīng)历(lì)与社会话(huà)题(tí)上。

　　即使采访(fǎng)者问及探(tàn)索音乐方面(miàn)的问题(tí)，被采(cǎi)访(fǎng)者(zhě)的如实回答也(yě)比不上一(yī)段真(zhēn)实的音乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终(zhōng)笼(lóng)罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接(jiē)下来我们还是尝试着整合一下从各个角度对(duì)这个问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全(quán)这样起(qǐ)源的，即使(shǐ)这些(xiē)观(guān)点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自(zì)于二十世纪(jì)初期新奥尔良一带民间(jiān)音乐、流(liú)行音(yīn)乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一(yī)是美国黑人在(zài)音乐(lè)上的(de)创造(zào)性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会(huì)谈到；其(qí)二(èr)是一些已(yǐ)有的音乐形式(shì)(当时的流(liú)行(xíng)音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个畅殊方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色(sè)彩化地变换(huàn)音高(gāo)，这种音高(gāo)变换在(zài)正统的欧洲音乐中会被(bèi)视为(wèi)离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很常见不被看作为是出(chū)错或(huò)非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还有一种特(tè)殊(shū)的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符(fú)切(qiè)进或强调(diào)重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本不切(qiè)分的音型(xíng)进(jìn)行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音符与音符以一种(zhǒng)含糊不(bù)清的(de)方式来连(lián)接，而重音则起到(dào)一种推动(dòng)音(yīn)符和使之(zhī)生动化(huà)的作用，最终导(dǎo)致(zhì)我们现在视(shì)作为爵(jué)士乐的特殊节奏效(xiào)果(guǒ)的形成，也(yě)是爵士摇摆感(gǎn)的构成基(jī)础之一。

　　但(dàn)是一般的学者在(zài)这一点(diǎn)上不(bù)全(quán)这么认为，他(tā)们中大多数把爵士(shì)乐(lè)的摇摆感看作是非洲或美国黑(hēi)人(rén)的一(yī)大贡(gòng)献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音高与音色上的演进对爵(jué)士管乐演奏(zòu)者(zhě)来讲并不是直接(jiē)来(lái)自于对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它来自于对(duì)更(gèng)为宽的(de)区域范围、更(gèng)具想象力的声音(黑人(rén)的田间号(hào)子、做工歌、街(jiē)头小(xiǎo)贩的叫卖声(shēng)、布(bù)鲁斯等(děng))的(de)模仿(fǎng)。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的一种由白(bái)人扮演黑人进(jìn)行表演、演唱黑人歌(gē)曲的演出(chū))使用时始终(zhōng)具有幽(yōu)默与(yǔ)叙事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个(gè)例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到(dào)......

　　爵(jué)士(shì)余或是什(shén)么(me)意思？为什么有爵士(shì)这个词语(yǔ)？

　　爵士(shì)：爵(jué)士(shì)是西(xī)方的一种贵族爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳，因(yīn)而(ér)爵士是(shì)皇家给人的封号，现代一般授予对社会有杰出(chū)贡献的(de)人，古代(dài)则是对忠诚的人的(de)奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯(bó)、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯爵是可以世袭(xí)的，但是(shì)世袭的时候必须降一个等级(jí)，比(bǐ)如，伯(bó)爵的长子就能世袭到子爵的头(tóu)衔。

　　还有一个特殊的(de)就(jiù)是勋爵，就(jiù)是授予了(le)一些比较重要(yào)的勋章后一(yī)并授予的爵位得到(dào)国王(wáng)赏(shǎng)赐田地的(de)人.

　　爵(jué)士乐是什么意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初源于美国，诞(dàn)生于南部(bù)港口城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即兴，以具有摇摆(bǎi)特(tè)点的(de)Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化(huà)和(hé)欧洲白人文化的(de)结合。

　　20世纪(jì)前十几年爵士(shì)乐(lè)主要集中在新奥尔良(liáng)发(fā)展，1917年(nián)后转向芝加哥，30年代(dài)又(yòu)转移至(zhì)纽约，直至(zhì)今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士(shì)乐的主要风格有(yǒu)：新奥(ào)尔良(liáng)爵士、摇滚乐、比博(bó)普、冷(lěng)爵士、自由爵士、拉丁(dīng)爵士(shì)、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐什(shén)么(me)意思(sī)

　　爵士是(shì)欧洲君(jūn)主(zhǔ)国的一种爵位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立(lì)过功(gōng)劳(láo)或因某种(zhǒng)特(tè)殊的意(yì)义，因而得到国王赏赐田(tián)地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名球队和(hé)电影(yǐng)角色(sè)、汽(qì)车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起源的重(zhòng)要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有形式融合　　事情发生在(zài)1917年的(de)一(yī)个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会(huì)里出现了(le)一(yī)个由五(wǔ)个白人组(zǔ)成的乐队，他(tā)们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种(zhǒng)特殊(shū)的魅(mèi)力(lì)，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻(qīng)松，而(ér)且越跳越高(gāo)兴。

　　第(dì)二天一家杂(zá)志对(duì)这一事件(jiàn)进行了报道(dào)和评论，立即在(zài)社会上(shàng)产生(shēng)了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱片也(yě)被人们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士(shì)这一(yī)次(cì)也成为美国词(cí)汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们(men)还鲜有那(nà)种衍生出现代爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音(yīn)高与时值(zhí)上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士音乐的(de)专栏作(zuò)者与观察者，通常本(běn)身并非是(shì)受过专门训练(liàn)的(de)音(yīn)乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中了解些专业的知识时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为(wèi)访谈中记录(lù)下的(de)对话通常(cháng)很(hěn)少涉及实(shí)质性(xìng)的问(wèn)题(从(cóng)早期(qī)爵士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会(huì)问及这些早期音乐家有关音乐方面(miàn)的关键性(xìng)问题，而把采(cǎi)访角(jiǎo)度倾向于个人经历与社会话题上(shàng)。

　　即使(shǐ)采(cǎi)访者问及探索(suǒ)音乐方面的问题，被采访者的(de)如实回答也比(bǐ)不上一段真实的音乐(lè)资料(liào)来(lái)得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然(rán)而，接(jiē)下来我们还是尝试着整合(hé)一下(xià)从各个角(jiǎo)度对这个(gè)问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着(zhe)爵士(shì)乐并不是完(wán)全这(zhè)样起源的，即使这些(xiē)观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二(èr)十世纪(jì)初期新奥尔良一带民间(jiān)音乐、流(liú)行(xíng)音乐(lè)、定性变量与定量变量区别在哪，定性变量与定量变量区别古典音(yīn)乐(lè)的融(róng)合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是美(měi)国黑人在(zài)音乐上(shàng)的创(chuàng)造性(xìng)的(de)贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我(wǒ)们会谈到；其二(èr)是一些已有(yǒu)的音(yīn)乐形式(shì)(当时(shí)的流行音乐(lè)、进行(xíng)曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个特殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音(yīn)高，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲音乐(lè)中会被视为离(lí)调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士(shì)乐中却很常见不(bù)被(bèi)看作为是出错或(huò)非正规的(de)演奏(zòu)技巧；另一种是强调音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还(hái)有一(yī)种特殊的演(yǎn)奏(zòu)方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本(běn)不切分的音(yīn)型(xíng)进行切分(fēn)处理(lǐ)来(lái)造(zào)成Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音符与音符以一种含糊不清(qīng)的方式来连接，而重音(yīn)则起到一种推动音符和使之生动化的(de)作用，最终(zhōng)导致我们现在视(shì)作为爵士乐的(de)特殊(shū)节(jié)奏效果的形成，也是爵(jué)士摇摆感的构(gòu)成(chéng)基础之一。

　　但(dàn)是一般的学者(zhě)在这一点上(shàng)不全这么认(rèn)为，他们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲或美国(guó)黑人的(de)一大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种(zhǒng)音高与音色(sè)上的演进对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲(jiǎng)并不是直接来自于(yú)对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反(fǎn)它来自于对更为(wèi)宽的区(qū)域范围、更具想象力的声音(yīn)(黑人(rén)的(de)田(tián)间号子、做(zuò)工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪(jì)起(qǐ)源(yuán)于美国的(de)一种由白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听(tīng)到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什(shén)么是(shì)爵士乐(lè)？” 曾有人问著(zhù)名的爵(jué)士乐大师(shī)路易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐究竟是什(shén)么？”，他回答说(shuō)：“如果用(yòng)语(yǔ)言(yán)来答(dá)复，你就(jiù)一(yī)辈子(zi)也明(míng)白不了。

　　” 一(yī)般地说(shuō)，爵士乐都是二拍子的(de)，每小节(jié)两拍(pāi)或四拍。

　　这种二(èr)拍子(zi)的节奏背景在低音部(bù)始终存(cún)在，使(shǐ)得(dé)爵士乐有一个稳定的、规律的节(jié)奏基础。

　　在(zài)节奏性(xìng)低音的(de)上方，则(zé)是重(zhòng)音位置(zhì)不规(guī)则的旋律、和声(shēng)和对位(wèi)声部(bù)，它(tā)们(men)惯常使用的切分音效(xiào)果与规律的低音声部(bù)之间形(xíng)成了强烈的对比(bǐ)。

　　在爵士乐的(de)曲(qū)调中，除(chú)了从欧洲传(chuán)统音乐、白人的(de)民谣和通俗歌曲中吸取的(de)成分之外(wài)，最有个性(xìng)的是“布鲁斯音阶(jiē)”（关于这种音阶的结(jié)构，我们将在有关布鲁(lǔ)斯(sī)的(de)部分(fēn)专门(mén)介绍），而爵士乐(lè)的和声可以说是(shì)完全建立(lì)在传统和声的基础之上，只是(shì)更加自(zì)由(yóu)地使用各种变化(huà)和弦，其中(zhōng)主要的与众不同之处，也(yě)是由布鲁斯和弦(xián)带来的。

　　爵士乐在(zài)使(shǐ)用的乐(lè)器(qì)和演奏方法上极有特色，完全(quán)不同于传(chuán)统乐(lè)队。

　　自“爵(jué)士乐时代”以来，萨克斯管成为销售量最大的乐(lè)器之一(yī)；长号能(néng)够奏(zòu)出(chū)其他铜(tóng)管乐(lè)器做(zuò)不到(dào)的、滑稽的或是怪诞(dàn)的滑音，因而在爵(jué)士乐队中(zhōng)大出风头(tóu)；小号也(yě)是爵(jué)士(shì)乐手偏爱的(de)乐器，这种乐器加上不同的(de)弱音器所产生的新奇的音色以及(jí)最高音区的几个音(yīn)几(jǐ)乎成了爵士乐独有的音色(sè)特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电吉他则以其打击(jī)式(shì)的有力(lì)音响和(hé)演奏和(hé)弦的(de)能力而占据重(zhòng)要地位。

　　相反，在传统(tǒng)乐(lè)队中最重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴(qín)）的地位相对次要一些；圆(yuán)号(hào)的浓(nóng)郁音(yīn)色在管(guǎn)弦乐队中是(shì)很迷(mí)人(rén)的，但是(shì)对于爵(jué)士(shì)乐队来说，它(tā)的(de)气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦(xián)乐队中，每件乐器在音色和音量的控制上都尽量(liàng)溶入整体的音响之中，在爵士乐队(duì)中却恰恰相反，乐手(shǒu)们(men)竭力使(shǐ)每(měi)一件乐器(qì)都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的(de)是两个(gè)部分——节奏(zòu)组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏(zòu)组由(yóu)低音号(hào)、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓(zhuó)琴逐渐被低音提(tí)琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加(jiā)入进来。

　　在(zài)30年代，兴起一种(zhǒng)舞曲乐队(duì)，当时称为“大乐队”，它有三部分组成(chéng)：节奏组、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节奏(zòu)组使用(yòng)的(de)乐器(qì)仍然(rán)是低音提琴(qín)、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组常见的编制(zhì)是三支小号和(hé)两支长号，但(dàn)这个(gè)数目并不固(gù)定；木管组通常由四五支萨克斯管组成，每(měi)个人(rén)都兼吹(chuī)单簧管或(huò)是别的(de)木管乐器，如(rú)果编制是五支(zhī)萨(sà)克斯管，一般是两支中(zhōng)音(yīn)、两(liǎng)支次中音(yīn)、一支上低音(yīn)。

　　还有(yǒu)一(yī)种商业性的（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克(kè)斯(sī)管往(wǎng)往全部用(yòng)次中音的，木(mù)管组会(huì)较多地使用其它的乐器（如长(zhǎng)笛、双簧(huáng)管），有时还加上三四个小(xiǎo)提(tí)琴，在商品录音(yīn)带中经常可以(yǐ)听到(dào)这类(lèi)乐队的音(yīn)响。

　　与传统音乐(lè)比较(jiào)而言，爵士乐(lè)的另一大特(tè)征是(shì)它(tā)的发音方(fāng)法(fǎ)和音色(sè)，无论是乐器还是人声，这些(xiē)特征都足(zú)以使人们绝不会将它们与任何(hé)传统音乐(lè)的音色(sè)混淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大多来(lái)源于(yú)用乐器或(huò)人声对美洲黑(hēi)人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果我(wǒ)们有机(jī)会听到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就(jiù)会发现(xiàn)那些由粗嘎到圆滑、由窒闷(mèn)到响亮、由刺耳到柔(róu)美、由野蛮到抒情的(de)大幅度的变化(huà)是(shì)多(duō)么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更加入了非歌唱(chàng)的吼(hǒu)声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除(chú)此(cǐ)以(yǐ)外(wài)，特殊的演(yǎn)奏和演唱技巧也是造成特异效果(guǒ)的重要手段，在这些技巧(qiǎo)中最常(cháng)用的(de)是不同于(yú)传统观念的(de)颤音。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤音(yīn)是音高（有时也可能是(shì)力(lì)度）的有规律的变化造成的；比如(rú)小提琴(qín)上的揉弦，就是利用(yòng)这种变化而产生富有生命力的(de)音响效果。

　　爵(jué)士乐(lè)中的颤(chàn)音(yīn)是有变化的，变(biàn)化的方向一(yī)般(bān)是(shì)幅度由窄到宽，速度(dù)由慢到快，而且(qiě)常(cháng)常在一个音临近(jìn)结束时(shí)增(zēng)加抖动的幅度和(hé)速度，更加强了(le)这种(zhǒng)技巧的表现(xiàn)力。

　　同时，在一个音开始时(shí)，爵(jué)士乐手们(men)会从下(xià)向上(shàng)滑到预定的(de)音高，在结束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝(lán)音，是(shì)一种从前居住在美(měi)国南部的非洲奴隶以及(jí)他们(men)的后代们的民间音(yīn)乐(lè)。

　　蓝(lán)调深(shēn)受西非文(wén)化和音乐传(chuán)统的影响，这些奴隶也逐(zhú)渐成为移居到(dào)城市的黑人的音乐家。

　　爵士乐是爵士舞起源的(de)重(zhòng)要原动(dòng)力，但现(xiàn)代爵士舞(wǔ)也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美(měi) [dz]

　　爵(jué)士乐，爵士舞（曲）

　　第三(sān)人称单数： jazzes 复数： jazzs 现在分词： jazzing 过去式： jazzed

　　双语例句