柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和最具(jù)有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名(míng)和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过(guò)三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的(de)早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改革(gé)之后(hòu)，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一(yī)无是处、无可救(jiù)药”要求柴(chái)科夫斯(sī)基必须按(àn)照自己的意思(sī)修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音符(fú)也不(bù)该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正(zhèng)了(le)自己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基因之(zhī)维护了自己的创作个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒(shū)情性的(de)美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr天门中断楚江开的楚江指的是什么意思，天门中断楚江开的楚江指的是什么风景名胜)主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型(xíng)，以钢(gāng)琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说(shuō)这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了(le)生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是(shì)，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生天门中断楚江开的楚江指的是什么意思，天门中断楚江开的楚江指的是什么风景名胜活(huó)的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一(yī)直在(zài)听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲(qū)作为我(wǒ)的手机(jī)铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种震撼是(shì)难以详细描述的，我也找不到(dào)什么好的言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的(de)，如果按照严格的(de)音律格式(shì)去套，我(wǒ)就(jiù)什么也感受(shòu)不(bù)到，而(ér)更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸(tū)起的(de)音符就会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般钻进了(le)我的心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里四处走(zǒu)动才能(néng)使(shǐ)让州我的激动(dòng)慢慢的(de)平息下来！我(wǒ)是个不善(shàn)于表达感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切(qiè)被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高(gāo)人(rén)所说的内涵(hán)我(wǒ)都没有(yǒu)感受出(chū)来，但是我也没(méi)有刻(kè)意去感受，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深(shēn)处(chù)，去感(gǎn)受他(tā)那(nà)颗(kē)细腻却又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害(hài)的(de)心！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时(shí)著名的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科(kē)音乐学院第一(yī)任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采(cǎi)集到(dào)的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为(wèi)牧歌(gē)风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最(zuì)急板，变(biàn)成(chéng)匆忙的随(suí)想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再(zài)由钢琴以独奏行板主题(tí)，加(jiā)上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始回(huí)旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒(shū)情(qíng)的对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两个主题的纠缠发(fā)展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充满(mǎn)生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青春(chūn)和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的(de)心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击，让(ràng)人(rén)整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节(jié)奏马上舒(shū)缓下来，如(rú)果说(shuō)听第一乐(lè)章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的(de)大海的(de)话(huà)，那么第二乐(lè)章就是让(ràng)你步入了森(sēn)林中畅快流动(dòng)的(de)小溪，不时的还会有(yǒu)活(huó)泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓(huǎn)解，你能(néng)感(gǎn)受到生活在都市的你依然有着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流动的(de)旋(xuán)律让你对生活的(de)希望充满信心(xīn)，整个人(rén)就像是(shì)沐(mù)浴(yù)在温暖的(de)阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的(de)空气（不要(yào)以为我用错了(le)形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着(zhe)优雅的旋律，这(zhè)是成功后(hòu)的快乐，在成功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提(tí)醒着(zhe)我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也(yě)快，只有更加(jiā)的努力(lì)，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂(áng)的(de)旋律中结束，完美，只能用(yòng)完(wán)美来解(jiě天门中断楚江开的楚江指的是什么意思，天门中断楚江开的楚江指的是什么风景名胜)释(shì)！

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