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十指不沾阳春水下一句是什么(me),十指不沾阳春水是什么(me)意思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷(yí)《公(gōng)子行(xí湖南信息学院是几本公办的吗,湖南信息学院是几本,学费多少ng)》。

  全诗内容为(wèi):天(tiān)津桥下阳湖南信息学院是几本公湖南信息学院是几本公办的吗,湖南信息学院是几本,学费多少办的吗,湖南信息学院是几本,学费多少春水,天(tiān)津桥上繁华(huá)子。

  马声回(huí)合青云外,人影动(dòng)摇(yáo)绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波(bō)荡漾玉为(wèi)砂(shā),青云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树,可(kě)怜桃李断(duàn)肠花(huā)。

  此日遨游(yóu)邀美(měi)女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁(yù)金(jīn)香,飞(fēi)来飞去公子傍(bàng)。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国(guó)倾城(chéng)汉(hàn)武帝,为(wèi)云为雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今(jīn)日(rì)遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲(qīn),与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿一(yī)朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律(lǜ)的(de)运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使(shǐ)用最多的(de)是叠首换尾的排(pái)比句(jù)式(shì),一般(bān)用于段(duàn)落的(de)起结处及对(duì)话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成一种特(tè)殊的顿(dùn)挫(cuò),又造成(chéng)重复中求变化和一气(qì)贯注的韵(yùn)调。

  此外,各(gè)种带(dài)有复叠的对仗句也逐步可(kě)见(jiàn)。

  此外(wài)还(hái)有顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和前(qián)分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一(yī)种明(míng)珠走盘的音情,为(wèi)这首春(chūn)歌(gē)增添(tiān)了(le)不少风姿。

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十指不沾(zhān)阳春(chūn)水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思(sī)

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是(shì)“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影(yǐng)动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青(qīng)云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤心(xīn)树(shù),可怜桃李断(duàn)肠花(huā)。

  此(cǐ)日遨(áo)游邀美女(nǚ),此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香(xiāng),飞来飞去(qù)公子(zi)傍。

  的(de)的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来(lái)容光人所(suǒ)羡,况复(fù)今日(rì)遥(yáo)相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论(lùn)芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

  百年(nián)同(tóng)谢西山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上(shàng)下蝉联。

  在对(duì)叠(dié)律(lǜ)的运(yùn)用上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最(zuì)多的是叠首(shǒu)换尾的排比(bǐ)句式,一般用于(yú)段落的起结处及对(duì)话中(“愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一(yī)身”),形成(chéng)一(yī)种特殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求(qiú)变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外,各(gè)种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐(zhú)步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如(rú)第四、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一种明珠走盘的(de)音情,为这首春歌增添了不(bù)少(shǎo)风姿。

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