柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基(jī)最著(zhù)名和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)之一(yī)的。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫七分之二十二是无理数吗，七分之22是不是无理数斯基以(yǐ)及柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，欣赏柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》并写出(chū)感想!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲第二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯基的第一(yī)钢琴协奏曲的风格特点等问题，小编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下知(zhī)识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间接(jiē)地影响(xiǎng)了很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西(xī)方音乐风格而(ér)不(bù)是(shì)真正(zhèng)的(de)民(mín)族乐派，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得(dé)世(shì)界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯基的(de)早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革(gé)之后，由封建生产(chǎn)关系(xì)转(zhuǎn)向资本主义(yì)生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)曾向当时的(de)莫斯(sī)科音乐学(xué)院(yuàn)创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自己(jǐ)的意思修(xiū)改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一个(gè)音符(fú)也不(bù)该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基因(yīn)之(zhī)维护了(le)自(zì)己的创作个(gè)性和自由(yóu)、人格(gé)感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他(tā)吸收意(yì)大利歌(gē)剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交响曲的创作(zuò)特(tè)色，使其(qí)作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素太多(duō)地带入创作，又使曲(qū)式结构不那么完美常(cháng)被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个(gè)意(yì)义上说，他的音乐又往往是(shì)最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 第一乐(lè)章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的(de)生活虫(chóng)们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的(de)都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的开头曲作(zuò)为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难以详细描述的，我也找不到什么(me)好的言(yán)语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”就能(néng)够表现(xiàn)了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照(zhào)严(yán)格(gé)的音律格式(shì)去套，我就什么也感受不到(dào)，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或(huò)是(shì)凸起的音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了(le七分之二十二是无理数吗，七分之22是不是无理数)我的心，使我不能再(zài)坐在那里，只有起身在屋(wū)里四处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢(màn)的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了，很多(duō)高人所说的内涵(hán)我都没有感受出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就(jiù)像久旱(hàn)的大地经(jīng)受大(dà)雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那(nà)淋(lín)漓(lí)的(de)快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重(zhòng)听这(zhè)首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前(qián)的灵魂深处(chù)，去(qù)感受他那(nà)颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指责(zé)这首作(zuò)品庸(yōng)俗(sú)、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基(jī)在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如七分之二十二是无理数吗，七分之22是不是无理数梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给(gěi)大提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最优美(měi)的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大(dà)调(diào)用八度(dù)奏庄重(zhòng)抒情的对困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两个主(zhǔ)题的(de)纠缠发展形(xíng)成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将(jiāng)开始的欢(huān)快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的(de)同时也充(chōng)满生机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春(chūn)和难(nán)以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生(shēng)处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活(huó)的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个(gè)节奏马(mǎ)上(shàng)舒(shū)缓下来，如(rú)果说听第(dì)一乐(lè)章让(ràng)你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的话，那(nà)么第二(èr)乐章就是让你步(bù)入了(le)森林中畅(chàng)快流动的(de)小(xiǎo)溪(xī)，不时(shí)的还会有活(huó)泼的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的心(xīn)情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都市的(de)你依然有着成功的(de)欢愉(yú)，清新(xīn)流动(dòng)的旋(xuán)律(lǜ)让你(nǐ)对生活(huó)的(de)希(xī)望(wàng)充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚(mèi)的空气(qì)（不要(yào)以为我用错(cuò)了形容词，空气的明(míng)媚意(yì)味着(zhe)憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗的动(dòng)力(lì)也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快(kuài)乐(lè)，在(zài)成(chéng)功后(hòu)的(de)兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力，才能(néng)取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用完美来解(jiě)释！

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