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enjoy可数吗，joy可不可数世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画排名，世(shì)界十大名画(huà)简介是(shì)达(dá)•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼(měi)钟》一样(yàng)，作为(wèi)最宝贵的名(míng)画(huà)之一，在世界上享有盛誉的(de)。

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世界十大名(míng)画排名，世(shì)界十大(dà)名画简介

　　达(dá)•芬奇(qí)的(de)《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒(lēi)的(de)《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵(guì)的名画之一，在世界(jiè)上enjoy可数吗，joy可不可数享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事(shì)件(jiàn)。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的(de)罗浮宮中将这幅画(huà)盗走。

　　当这一(yī)消息被报道出来之后，惋惜名(míng)画被盗的(de)呼声，不仅在法(fǎ)国，其至在世界的(de)各个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另(lìng)一(yī)个标題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠(kào)的书面记载，画上的夫人是(shì)那不勒斯人，据说她的真(zhēn)名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画(huà)《最后的晚餐(cān)》是意(yì)大利伟大的佛(fú)罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇创作的世界(jiè)名画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜丽莎(shā)》同(tóng)为达•芬奇(qí)的代表作品，或许(xǔ)可(kě)以(yǐ)说《最后的晚餐(cān)》取得了更大(dà)的声誉。

　　这幅(fú)巨作描(miáo)绘在意大利米兰的慈悲圣母大修(xiū)道院勝(shèng)堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年(nián)何月(yuè)虽(suī)没有定(dìng)论，但完(wán)成于(yú)1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风(fēng)比较写实，后来成为(wèi)立体派的代表人物(wù)。

　　这幅荦(luò)画是毕加索为巴(bā)黎世(shì)界(jiè)博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星(xīng)月(yuè)夜》(又(yòu)译《星(xīng)光(guāng)灿烂>>是(shì)在凡高神(shén)智淸醒的时画的(de)，与《阿(ā)尔(ěr)女(nǚ)郎》相(xiāng)比，画风已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又有什么新(xīn)的理(lǐ)论•仍(réng)是(shì)出于茫然的(de)不安和对自(zì)身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎(lí)展出时(shí)，引起(qǐ)了观众极大(dà)的抨击，人们(men)说，作为达(dá)维特的学生，安格尔走得太(tài)远了(le)，批评他“把人(rén)体的各个局部忽而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易(yì)于(yú)引犮争论(lùn)的(de)画，即便我们今天(tiān)来看(kàn)，这个以大半个(gè)后背(bèi)展现(xiàn)给我们的(de)美丽宫女.她的(de)身忖也确乎有(yǒu)些不同于常人(rén)：并(bìng)不(bù)是我们(men)的视觉出了毛病，而是画家(jiā)安格尔在这幅画中有不少越轨之(zhī)处。

　　戴(dài)珍珠耳环的(de)少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维米尔描绘了一(yī)名身穿(chuān)斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻(qīng)转(zhuǎn)头(tóu)回(huí)眸，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切(qiè)之情，嘴(zuǐ)唇微微(wēi)开启，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画面黑色(sè)背(bèi)景烘托(tuō)出(chū)少女的形(xíng)象，犹如(rú)黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这(zhè)幅(fú)画另一(yī)个受人(rén)关注之处，是(shì)少女左耳佩戴(dài)的一(yī)只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在(zài)少女颈部(bù)的阴影里(lǐ)似隐(yǐn)似现，是整(zhěng)幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的(de)诞生》和他的另一(yī)幅作品《春》都是他(tā)最受赞(zàn)誉的作品。

　　这(zhè)两幅画都是出于德•美第奇家族(zú)的维尔拉持•卡斯特(tè)罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件(jiàn)大(dà)幅作品(pǐn)，制作年代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开始用画布(bù)代替木版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉(lián)布莱克是(shì)浪漫(màn)主义绘(huì)画的杰(jié)出(chū)代表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大(dà)的艺术家之一，与达(dá)芬奇(qí)、拉斐尔并称文艺复(fù)兴三杰，一生追求(qiú)完(wán)美，他的风格几乎(hū)影响(xiǎng)了三个(gè)世纪的艺术家，后人(rén)把小(xiǎo)行星3001以他的名字命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作(zuò)生涯的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时期的作品以描绘马戏团(tuán)人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅(fú)具有里(lǐ)程碑意(yì)义的著名杰作(zuò)。

　　这幅(fú)巨幅油画，不(bù)仅(jǐn)标志着(zhe)毕加索(suǒ)个人艺术历程中(zhōng)的重大(dà)转折，而(ér)且(qiě)也(yě)是两方现代艺术史上的一次(cì)革(gé)命性突破(pò)，它(tā)引发了(le)立体主义(yì)运动的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪(jì)后(hòu)期法国的印象学派画家中，有个年轻的莫(mò)奈，他的(de)一幅题为(wèi)《日出•印(yìn)象》的油画，被称之为(wèi)整个印象派和他不人(rén)的(de)代表作之一。

　　《日(rì)出(chū)•印象》描绘的是(shì)勒阿(ā)弗尔(ěr)港口的一个多雾的(de)早晨。

世界十大名(míng)画排行榜世界上(shàng)价(jià)值(zhí)最高的(de)十幅画

　　绘画是人们(men)最容易接(jiē)触到，也是(shì)学习成(chéng)本(běn)最低的一种(zhǒng)艺术，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的(de)东西。

　　今天就盘点了世界(jiè)十(shí)大名画排(pái)行榜，而其背后所(suǒ)反映的(de)历(lì)史和思想比(bǐ)中(zhōng)国(guó)十大名画更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界(jiè)十大名画(huà)有(yǒu)哪些?下面就和小(xiǎo)编(biān)一起来(lái)欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴(dài)珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需多言，几乎世界上所有的人都知道达芬奇画过(guò)一个无论哪个角度(dù)都在看(kàn)着你的(de)女人的画，位(wèi)居世界十大名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)第一(yī)位毫无(wú)疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦(lún)萨文(wén)艺复(fù)兴时期(qī)创作(zuò)的，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她(tā)是佛罗伦(lún)萨(sà)一个富裕家(jiā)庭(tíng)的成员，女孩(hái)的爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘(huì)制了这幅肖像(xiàng)。

　　但(dàn)是也有人认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎(shā)画作(zuò)背(bèi)景(jǐng)是(shì)中国(guó)的景(jǐng)观，她有可(kě)能是来自中国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的地(dì)方(fāng)就在于，你从哪个(gè)方向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现(xiàn)代人们用科学分(fēn)析后发(fā)现蒙娜丽莎的微笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅(fú)画的背后还隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家通过多光(guāng)谱(pǔ)扫(sǎo)描发现了三种不同(tóng)的绘画，他们就隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这(zhè)些图像还(hái)原(yuán)，那(nà)么就会看(kàn)到一(yī)个动态的蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除(chú)了画(huà)中无数(shù)未接的秘(mì)密之外(wài)，这副(fù)画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文森(sēn)特(tè)·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙(méng)娜(nà)丽莎应该被送回意(yì)大利(lì)，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于画中的人到底是谁，达芬奇(qí)是(shì)怎么完成这(zhè)幅画的(de)，他(tā)画这(zhè)幅画的真正(zhèng)用意是什么，也许都不(bù)那么重要了。

　　在世界十大无(wú)价之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高居第(dì)二，而(ér)且是唯一(yī)一(yī)副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒(tú)们分别坐在(zài)他的左右围绕着整张桌(zhuō)子,而这是他们最(zuì)后，因为(wèi)其中有人(rén)出卖(mài)了(le)耶(yé)稣(sū)。

　　世界十大名画排行(xíng)榜第二位(wèi)，同样(yàng)是来自达芬奇(qí)的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐(cān)上耶(yé)稣对(duì)他的门徒们说你(nǐ)们中有一个人要(yào)出卖我了(le)。

　　12个门(mén)徒闻言后(hòu)，或(huò)震惊、或(huò)愤怒(nù)、或激动(dòng)、或(huò)紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的(de)就是这一时刻的(de)紧(jǐn)张场面(miàn)。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰(pèng)倒(dào)了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸(liǎn)的(de)惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始(shǐ)创作《最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可(kě)能对(duì)于(yú)不(bù)信教，不了解西方历史(shǐ)的(de)人来说对于画中所要表达的意思(sī)和意境并不太(tài)理解。

　　但(dàn)是我(wǒ)们单纯的从(cóng)绘(huì)画手法来看(kàn)，12个(gè)人物不同(tóng)的(de)神态、手势(shì)、眼神以及行为(wèi)都(dōu)刻(kè)画(huà)的细致入微(wēi)。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索(suǒ)最贵的(de)画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班(bān)牙共和国政府的委托，为1937年(nián)在巴黎举行(xíng)的凳念塌(tā)国际博览会西班牙馆而创作(zuò)，画面中表(biǎo)现力1937年德国空(kōng)军(jūn)疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争(zhēng)的悲剧和对个人，尤其(qí)是(shì)无辜(gū)平(píng)民的痛苦，毕加索绘画的目的是将全世界的注意力吸(xī)引到德国(guó)轰炸(zhà)机对(duì)巴斯克小(xiǎo)镇格尔(ěr)尼(ní)卡的(de)轰炸(zhà)，这些人在西班牙内(nèi)战期间支持佛朗哥(gē)将军的民(mín)族主(zhǔ)义(yì)力量。

　　结合立体主义(yì)、超现(xiàn)实主义(yì)风格，表现痛(tòng)苦、受难和(hé)兽性。

　　把具象的(de)手法与立体(tǐ)主(zhǔ)义的手(shǒu)法相结(jié)合，并借(jiè)助几何线的(de)组合，以(yǐ)激动(dòng)人(rén)心的(de)形象艺术语言(yán)，控诉了(le)法西斯战争惨无人道的暴行(xíng)，位列(liè)世界十大名画排行榜第(dì)三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现(xiàn)在(zài)已经(jīng)成为了随处可见的背景图(tú)片(piàn)、装(zhuāng)饰画等，与其(qí)梵高(gāo)他的作品不同，在世界(jiè)十大名画(huà)排行榜中星月夜(yè)是唯一一幅(fú)即使你对艺术一(yī)无所知，但是依然会很单(dān)纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星(xīng)月夜(yè)》是梵高最著名(míng)的画作之一(yī)，已成为现代文化中最著名的画作之一，这幅画展(zhǎn)示了(le)圣(shèng)瑞米的(de)村庄，在一个盘旋的(de)天(tiān)空下，从庇护向北，左边的柏树被添加(jiā)到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景(jǐng)象化作了浓(nóng)厚(hòu)、有力的(de)颜(yán)料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在(zài)发狂(kuáng)，山(shān)在(zài)骚动，月亮、星云在旋转，而(ér)那翻卷缭绕、直(zhí)上(shàng)云端的柏树，看起来像(xiàng)是(shì)一团巨大的(de)黑色火舌，反映出画家躁动不(bù)安的(de)情感和狂(kuáng)迷的幻觉世界(jiè)。

　　自(zì)1941年以来(lái)，它一直是纽约现代艺术博物馆的永久藏(cáng)品，星(xīng)夜高分辨(biàn)率的图(tú)像可以(yǐ)在这里找(zhǎo)到。

　　在(zài)创作这副作(zuò)品时梵高(gāo)已经深受精(jīng)神病(bìng)的困扰，割(gē)掉了自己的耳朵(duǒ)，也许(xǔ)在这种(zhǒng)一无所有(yǒu)，绝望的状态下梵高看到了他心中这(zhè)世界上最美的(de)景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫(gōng).女最(zuì)早在巴黎展出时家德(dé)·凯(kǎi)拉特里(lǐ)曾(céng)说(shuō)这简直就是畸形，安格尔的这(zhè)位宫女(nǚ)的背部(bù)至(zhì)少多了三节脊(jí)椎骨。

　　这副(fù)画引起了(le)极大的(de)争议和抨(pēng)击，然而(ér)安格(gé)尔(ěr)的(de)学生阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说(shuō)：“凯拉特里可(kě)能是对的，可(kě)是这又(yòu)怎么样呢?也许正因为这(zhè)段(duàn)秀(xiù)长(zhǎng)的(de)腰部才(cái)使(shǐ)她如此(cǐ)柔和，能一下子慑服住(zhù)观众。

　　假如(rú)她的身(shēn)体比(bǐ)例绝对地准确，那(nà)就(jiù)很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典风格(gé)去(qù)要求，确实(shí)存在很多不(bù)和谐的地方。

　　但安格(gé)尔(ěr)坚定自己的美学信念，从历史(shǐ)的角度去认识，具有极(jí)大的勇气。

　　一(yī)直距今与规则中是无法(fǎ)做出创造性的东西，只(zhǐ)有跳出规则，在(zài)规则之外来思考，才能创造出新的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们(men)在小学(xué)的美术课本上就已(yǐ)经见过，虽然当时并不可(kě)能有(yǒu)人能理解它的价(jià)值所在。

　　这是梵高最被人熟(shú)知的一幅作品，或者(zhě)说它是一(yī)组作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向日葵似(shì)乎成为(wèi)最具代表(biǎo)性(xìng)的作品，它甚至成了艺(yì)术史上(shàng)的(de)一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位伟大艺(yì)术家的(de)精(jīng)神(shén)世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每(měi)朵花(huā)如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整(zhěng)幅画尤(yóu)如燃遍画布(bù)的火焰(yàn)，显出画家(jiā)狂热般(bān)的生命(menjoy可数吗，joy可不可数ìng)激情。

　　越是大师，越是能在最平(píng)常最简单的东西中表(biǎo)达出自己的情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑德罗·波(bō)提切利公元1487年(nián)间(jiān)创作的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生(shēng)时的情景，画(huà)面上(shàng)人物(wù)的体态和衣(yī)纹表现十分(fēn)出色(sè)，人物(wù)与自然背景也达到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那样无动(dòng)于衷(zhōng)地(dì)以(yǐ)羞怯(qiè)和(hé)幽怨的感(gǎn)情在对待(dài)一(yī)切，她对于(yú)生活的未(wèi)来不是充满(mǎn)乐观的信心，而是感(gǎn)到惆怅和(hé)迷惑(huò)，这也是波提切(qiè)利矛盾(dùn)世(shì)界观的(de)反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基罗在创作这副画(huà)时，心情极为(wèi)悲愤(fèn)，因为他是被迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作画的(de)，整个(gè)壁(bì)画面积达500平方米左右(yòu)，是美术史(shǐ)上最大的(de)壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当(dāng)的(de)形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意志与力量(liàng)，显示了艺术(shù)家在写实的基础上非同(tóng)寻(xún)常的(de)理想加工，予(yǔ)同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左边(biān)的陆(lù)地(dì)上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这里表现了(le)充满精力的(de)老人和年轻(qīng)而(ér)美丽的生命(mìng)的诞生(shēng)。

　　体现了创(chuàng)造者的(de)权(quán)威和被创造者的(de)信(xìn)心。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大师的才华，不论在(zài)什么情况下(xià)，都能创作出(chū)世(shì)界十大名画这样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚(yà)维农(nóng)的少(shǎo)女

　　这幅(fú)画(huà)也许(xǔ)是是历(lì)史上将女人画的最(zuì)难看的画，当然这只是(shì)我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来(lái)看《亚(yà)威农少(shǎo)女》开创了法(fǎ)国立体主义的新局面，毕加索(suǒ)与(yǔ)勃拉克也成了这(zhè)一画派的风云人物。

　　这是(shì)一幅(fú)与(yǔ)以(yǐ)往的艺术方法(fǎ)彻底(dǐ)决裂的立体(tǐ)主义(yì)作品(pǐn)，当(dāng)时不免要遭到来自(zì)社会(huì)各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产(chǎn)生作(zuò)呕感。