雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住(zhù)人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么写(xiě)雨(yǔ)霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)的竟，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟(jìng)在表情达(dá)意上的作用，柳(liǔ)永的雨霖铃是什么意(yì)思等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝(360借条是正规的吗níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词(cí)人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜别(bié)时的真(zhēn)情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路(lù)途(tú)遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人(rén)总是为离别而(ér)伤感，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋(qiū)天，地(dì)点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观(guān)地铺(pù)叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过景(jǐng)物的(de)描写(xiě)，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋(qiū)季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而(ér)又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情和词人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟360借条是正规的吗波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思(sī)念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包含了离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会(huì)越去越远，而(ér)且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波(bō)千(qiān)里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两(liǎng)句由(360借条是正规的吗yóu)上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说(shuō)到一般，得(dé)出(chū)一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人(rén)承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂(piāo)泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为(wèi)人(rén)称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层(céng)推想离别(bié)以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了(le)细(xì)致入微(wēi)、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在(zài)描写(xiě)情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了(le)前后(hòu)照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层(céng)深入(rù)，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写真情实感而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南(nán)方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行役(yì)之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情(qíng)景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性的(de)人物之一，对宋(sòng)词的发(fā)展有重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：首页-哆唻咪批发商城(本店域名www.123pf.cn)-淘宝网 360借条是正规的吗