京剧的角色(sè)可分(fēn)为哪几种(zhǒng)，京(jīng)剧的(de)角(jiǎo)色可(kě)分(fēn)为哪几(jǐ)种(zhǒng)角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧(jù)的角色可分为哪几种，京剧(jù)的角色可分(fēn)为哪(nǎ)几种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲表演(yǎn)行当(dāng)的主(zhǔ)要类(lèi)型之一，除净(jìng)、丑以外的男性角色称为生行。

　　按其扮演(yǎn)的人物的(de)年(nián)龄、身份(fèn)、性(xìng)格特征和表(biǎo)演特(tè)点，大致分为(wèi)老(lǎo)生、小生、外、末、武生和(hé)娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸(liǎn)的武生之外,其他都是素脸,也就(jiù)是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是京(jīng)剧(jù)中扮演(yǎn)各种不同年龄、性格、身份的女(nǚ)性的一(yī)类角色(sè)的总(zǒng)称。

　　旦(dàn)角又(yòu)分为正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀马(mǎ)旦(dàn)、 武旦、老旦等专(zhuān)行(xíng)。

　　3、净(jìng)

　　净角(jiǎo)指脸画彩图(tú)的花脸角色，看来并(bìng)不(bù)干(gàn)净，故反其意(yì)为净。

　　净行分：以唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸；

　　以工架为主(zhǔ)的(de)架子花脸，如(rú)大(dà)将、和尚、绿(lǜ)林(lín)好(hǎo)汉及武花脸与(yǔ)摔打(dǎ)花脸等(děng)。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子花(huā)脸叫(jiào)副净、武工花脸名武净，武二花脸言红(hóng)净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大(dà)区别。

　　根据(jù)动物属相(xiāng)，丑属(shǔ)牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名词(cí)。

　　但(dàn)舞(wǔ)台上的(de)武(wǔ)丑亦叫(jiào)开口跳，而(ér)能说能跳(tiào)，表演出活泼伶(líng)俐，善(shàn)演武功武技的角色，此与牛的丑笨(bèn)性又(yòu)完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮(bàn)演中年以上男子，多数(shù)挂须。

　　又(yòu)细(xì)分为老生、末(mò)、老外。

　　在(zài)北(běi)杂剧中(zhōng)，末称(chēng)“末(mò)泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的(de)“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元(yuán)南戏所称之“末(mò)”实即“副末(mò)”，除担任(rèn)报台，介绍剧情梗概和剧目主(zhǔ)题的(de)开场外，还在戏中扮演社(shè)会(huì)地位低下的(de)次要(yào)角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚色制(zhì)度发展而(ér)来，按照南昆的路子(zi)，包括老生、副(fù)末、老外三个家门，约在清代中叶初步定(dìng)型。

京剧的角色都有(yǒu)哪(nǎ)几种?

　　京剧行当(dāng)又称角色，主要(yào)可分为生、旦、净、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红(hóng)生、小生、武生(shēng)、娃娃生(shēng)等。

　　为京(jīng)剧中的重要行当之一。

　　 须生(老(lǎo)生):即中(zhōng)年以上的剧中人，口戴胡子(zi)(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称(chēng)唱工老生(shēng)(如(rú)扮演(yǎn)帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如(rú)扮演武将)，衰(shuāi)派老生(shēng)(如扮演(yǎn)穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为(wèi)勾红脸的须生，如扮(bàn)演关羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的(de)翎子(zi)生(带雉翎的大(dà)将，王侯等(děng))，纱帽生(官生)、扇子生(书生(shēng))、穷生(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生:为戏(xì)中的武打角色(sè)，穿厚底(dǐ)靴的叫长(zhǎng)靠(墩子)武生，穿薄底靴(xuē)的称(chēng)短(duǎn)打(dǎ)(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦(dàn)、老旦(dàn)、贴旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫(shān)，以(yǐ)服(fú)装花(huā)艳为特色(sè)，以(yǐ)演皇后、公主、贵(guì)夫人、女(nǚ)将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为演(yǎn)武(wǔ)功做枣禅(chán)见长的女(nǚ)性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪(zào)子演(yǎn)唱(chàng)，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净角指(zhǐ)脸画彩(cǎi)图的花(huā)脸角(jiǎo)色，看(kàn)来并不(bù)干净，故反其(qí)意为‘‘净”净行分如下几(jǐ)种角(jiǎo)色:以唱为主的铜锤花脸与黑头花(huā)脸;以(yǐ)工架为主的架子花脸，如大(dà)将(jiāng)、和尚(shàng)、绿(lǜ)林好汉及(jí)武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武净，武二(èr)花(huā)脸言红净，在表演风格(gé)上均有不同的特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该行当多为中(zhōng)年以上的男性。

　　实际末行专司引戏职能，如打头出场者，反其义而称为(wèi)“末”的(de)。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分(fēn)文(wén)丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又分(fēn)为方(fāng)巾丑(文人，儒生(shēng));武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞台(tái)上(shàng)的武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说能跳，表演(yǎn)出活(huó)泼(pō)伶俐，善演武功武技(jì)的(de)角色(sè)，此与牛的丑笨性又完全不同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中(zhōng)国五大戏曲剧种之一，腔(qiāng)调以西皮(pí)、二(èr)黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓等伴奏(zòu)，场景(jǐng)布置注(zhù)重写意。

　　被(bèi)视为中国国粹，中(zhōng)国戏曲(qū)三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽(huī)剧是(shì)京剧的前(qián)身。

　　清代乾隆五十(shí)五年（1790年）起，原在南(nán)方演(yǎn)出(chū)的三(sān)庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆(lù)续(xù)进入(rù)北京，他们与(yǔ)来自湖北(běi)的(de)汉(hàn)调艺(yì)人合作，同(tóng)时又(yòu)接受了昆曲、秦(qín)腔的部分(fēn)剧目、曲调和表演(yǎn)方法，吸收了一(yī)些地(dì)方(fāng)民间曲调，通(tōng)过(guò)不断的交流、融合，最终(zhōng)形成(chéng)京剧(jù)。

　　京剧形成后在清朝宫廷内(nèi)开(kāi)始快速发(fā)展，直至民国(guó)得到空前(qián)的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世(shì)界(jiè)各地，成河北属于南方还是北方 河北属于北方吗为介绍(shào)、传播(bō)中国传统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地以北京为中(zhōng)心，遍及(jí)中国。

　　在2010年11月16日(rì)，京剧(jù)被列入“人(rén)类非物质文化(huà)遗产(chǎn)代表作名录(lù)”。

　　京剧(jù)一(yī)般(bān)用油彩(cǎi)化妆，比较难卸(xiè)下(xià)。

　　脸谱的(de)演变和发展，不(bù)是(shì)某(mǒu)个人凭空臆(yì)造的产物，而是戏曲艺术家们(men)在长期艺术实(shí)践中(zhōng)，对生(shēng)活现(xiàn)象的观察、体验(yàn)、综合，以及对剧中岩塌角色的不断分(fēn)析、判断，作出评价，才逐步形成了一整套完整(zhěng)的(de)艺术手法。

　　据史料记载(zài)，脸谱系由(yóu)唐(táng)朝(cháo)乐舞大面（传(chuán)统戏曲角色行当之一，是京剧和某些地(dì)方戏中净(jìng)的别称(chēng)）所戴面具和参军戏副净的涂面逐(zhú)渐演变(biàn)而来。

　　中国戏曲理论家(jiā)翁偶(ǒu)虹曾撰文(wén)说：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于上古的图腾，滥觞于春秋的(de)傩(nuó)祭，孽乳为汉(hàn)、唐的代面，发(fā)展为(wèi)宋、元的涂面，形成为明(míng)、清的脸谱。

　　在(zài)戏(xì)曲形(xíng)成(chéng)之(zhī)后，脸(liǎn)谱与面(miàn)具仍然交替(tì)使用。

　　最明显的(de)贵州的‘地戏’，江(jiāng)西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面(miàn)具，每剧多至百余，少者亦须数(shù)十。

　　‘南(nán)昆(kūn)’里的神仙鬼(guǐ)怪，一(yī)般均戴面具，并不勾画(huà)脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有全(quán)国性(xìng)的大剧(jù)种，大(dà)量发展脸谱，可是加官、财神(shén)、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸(liǎn)谱、面具的(de)混合使用与脸谱谱式的(de)由(yóu)简(jiǎn)至繁，可以看(kàn)出中国(guó)戏(xì)曲累递发(fā)展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱与京(jīng)剧(jù)表演艺(yì)术(shù)一样，是和演员一起出现在(zài)舞台上的活的艺术。

　　京剧(jù)在中国戏曲史上，虽只有二百(bǎi)余年的(de)历史，但与(yǔ)其他(tā)戏曲相比，它发(fā)展快(kuài)，流传广，深受(shòu)人民(mín)群众的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸(liǎn)谱在中国戏曲脸谱中具有特殊(shū)的地位(wèi)。

　　京剧脸谱是(shì)一种写意和夸张的艺术(shù)，常以蝙蝠(fú)、燕(yàn)翼、蝶翅等为图案(àn)勾眉眼面颊，结合(hé)夸(kuā)张(zhāng)的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表(biǎo)情。

　　开朗乐(lè)观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或(huò)暴戾的(de)脸谱多(duō)是曲眉合目(mù)。

　　勾画时(shí)以(yǐ)“鱼(yú)尾(wěi)纹(wén)”的高低(dī)曲(qū)直来反映年龄，用“法令纹”的上下开合来表现(xiàn)气质，用“印堂纹”的不同(tóng)图案(àn)象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的(de)一种特殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由于每个历史人物(wù)或某一种类型的人物都有一(yī)种大概的(de)谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样(yàng)，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说(shuō)法是来自假面具。

　　京剧(jù)脸谱，是根据某(mǒu)种性(xìng)格(gé)、性情或(huò)某种(zhǒng)特殊类型的人物为采用某(mǒu)些色(sè)彩(cǎi)的。

　　红(hóng)色(sè)的脸谱表示忠勇义烈(liè)，如(rú)关(guān)羽、姜维、常遇春；黑(hēi)色的(de)脸谱表示刚烈、正直、勇(yǒng)猛(měng)甚至鲁莽，如包(bāo)拯、张飞、李(lǐ)逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇(yǔ)文成都、典韦；蓝色或绿色(sè)的脸(liǎn)谱表示一些粗豪(háo)暴躁的人(rén)物，如窦尔敦、马武(wǔ)等；白色的脸谱(pǔ)一般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧脸谱的(de)色画(huà)方法，基本上分为三类：揉脸、抹(mǒ)脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是(shì)夸大剧中角色(sè)的五官部位和面部的纹理，用夸张的手法表现剧中(zhōng)人河北属于南方还是北方 河北属于北方吗的(de)性(xìng)格、心理(lǐ)和生理上的(de)特征，以此来为整个(gè)戏(xì)剧的(de)情节服(fú)务，可(kě)是(shì)发展(zhǎn)到后来，脸谱由简到繁、由(yóu)粗到细、由表及里、由浅到深，本(běn)身就逐渐成为一种具有民族特(tè)色的、以人的面(miàn)部为(wèi)表现手段的图(tú)案艺术了。

　　参(cān)考资料(liào)：百度百科(kē)-京剧

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