雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留不(b阿富汗是哪一年灭亡的ù)住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了(le)的(de)。

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雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪(xù)，正在依依不舍的时(shí)候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多(duō)情的人总是(shì)为离(lí)别(bié)而(ér)伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。阿富汗是哪一年灭亡的

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我料想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出别时(shí)的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是(shì)汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通(tōng)过(guò)景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地(dì)传达了(le)这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而又(yòu)不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情和词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写(xiě)别后(hòu)的(de)寒心；残(cán)月破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分充分(fēn)、真切,创造出(chū)一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的(de)人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的思(sī)念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情(qíng)态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真(zhēn)情实感而显得(dé)太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情和(hé)失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长(zhǎng)亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊(jiāo)外(wài)设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的(de)样(yàng)子(zi)。

　　去(qù)去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常(cháng)流连(lián)秦(qín)楼楚(chǔ)馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其(qí)广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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