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现实中真的可以把人玩坏吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名(míng)画排(pái)名，世界(jiè)十(shí)大名画(huà)简介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒(lēi)的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝(bǎo)贵(guì)的名(míng)画之一，在(zài)世界上享有盛誉的。

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世界十大名画(huà) 排(pái)名，世界十大名画(huà)简介

　　达(dá)•芬(fēn)奇(qí)的《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的(de)名画之(zhī)一，在世界(jiè)上享有盛誉(yù)。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起不寻常(cháng)的事件。

　　一位意大利人(rén)从巴黎(lí)的罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息被报道出来之后，惋惜名画被盗的(de)呼声(shēng)，不(bù)仅(jǐn)在法国，其至(zhì)在(zài)世界的各个(gè)地方(fāng)都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的(de)另(lìng)一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面记载(zài)，画上的夫人是(shì)那不勒斯人，据说她(tā)的真名(míng)叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是意(yì)大利伟大的(de)佛罗伦萨人(rén)列奥纳多•达•芬奇创作的世界名(míng)画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的代表作品，或(huò)许可以(yǐ)说《最后的晚(wǎn)餐》取得了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨(jù)作描绘(huì)在意大利米(mǐ)兰(lán)的慈悲圣母大修道(dào)院勝堂的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年(nián)何月(yuè)虽没有(yǒu)定(dìng)论，但完(wán)成于1499年是(shì)可(kě)靠的(de)。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的(de)画风比较写实(shí)，后(hòu)来(lái)成为立体派(pài)的代表人物。

　　这幅(fú)荦画是(shì)毕加索为巴黎(lí)世界博(bó)览会西班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜(yè)

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是(shì)在凡(fán)高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍是(shì)出于(yú)茫然的不安和对(duì)自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫(gōng)女

　　大宫女(nǚ)这(zhè)幅(fú)画在巴黎展出时，引起(qǐ)了(le)观众极大的抨击，人们(men)说，作为(wèi)达(dá)维(wéi)特的(de)学(xué)生，安格(gé)尔走得(dé)太(tài)远(yuǎn)了，批评他“把人体(tǐ)的各个局(jú)部(bù)忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论的(de)画，即便我们(men)今天来看，这个以(yǐ)大半个后背(bèi)展(zhǎn)现给我们的(de)美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同(tóng)于常人：并不是(shì)我(wǒ)们的视觉(jué)出了毛(máo)病，而(ér)是画(huà)家安格尔(ěr)在这幅画中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的少女》中，维米尔描(miáo)绘了一名身穿(chuān)斑色“日本和(hé)服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头(tóu)回眸，心无旁骛地面(miàn)对观(guān)者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流露出殷切(qiè)之情，嘴(zuǐ)唇(chún)微微(wēi)开启，仿佛(fú)诉说着什么。

　　画(huà)面黑色背景(jǐng)烘(hōng)托出(chū)少女的形(xíng)象，犹如黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人(rén)关注之处，是少女左耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍(zhēn)珠耳(ěr)环，在少女颈部(bù)的阴(yīn)影里(lǐ)似隐似现，是整幅画(huà)的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波(bō)提切利(lì)的《维(wéi)约(yuē)斯的诞(dàn)生》和(hé)他的另一幅作(zuò)品(pǐn)《春》都是(shì)他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家族(zú)的(de)维尔拉持•卡(kǎ)斯特(tè)罗家(jiā)。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米(mǐ)，是一件大幅作品，制作(zuò)年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开始用画(huà)布代替(tì)木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪(làng)漫主义绘(huì)画(huà)的杰(jié)出代(dài)表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大的艺(yì)术家(jiā)之一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并称文(wén)艺复兴三杰，一生(shēng)追求完美，他(tā)的风(fēng)格几乎影响了(le)三个(gè)世(shì)纪(jì)的艺术家，后人把小行星3001以他的名(míng)字(zì)命名以示(shì)尊(zūn)敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加(jiā)索创作生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作(zuò)品以描绘马戏团人物为(wèi)主，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的少女》，这是(shì)一幅(fú)具有(yǒu)里程碑意义的著(zhù)名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着(zhe)毕加索个人艺术历程中的重大转折，而(ér)且(qiě)也是两方(fāng)现代艺术史上的(de)一次革命性(xìng)突破，它引发了立体主义(yì)运动的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画家中，有个年轻的(de)莫奈(nài)，他的(de)一幅(fú)题为《日出•印象》的油画，现实中真的可以把人玩坏吗被称之为(wèi)整个印象派和他不人的代表作之一。

　　《日(rì)出(chū)•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗(fú)尔港口的一个(gè)多雾的早晨。

世界十(shí)大名画排行榜世界上价(jià)值(zhí)最(zuì)高的十幅画

　　绘(huì)画是(shì)人(rén)们最容易接触到，也是学习成本最低的一种艺术，用(yòng)手中的一支笔能创造出(chū)比黄金、钻(zuān)石更珍贵的东(dōng)西。

　　今(jīn)天就盘点(diǎn)了世界十大名画排行榜(bǎng)，而其背后所反(fǎn)映的历(lì)史和(hé)思想比中国十大名画(huà)更加复杂，难以理解。

　　世界十(shí)大名画(huà)有(yǒu)哪些?下(xià)面就(jiù)和小(xiǎo)编一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大(dà)名(míng)画排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需多言，几(jǐ)乎世(shì)界上所有的人都知道(dào)达(dá)芬(fēn)奇(qí)画过一个无论哪个(gè)角度都在看着你的女人的画，位(wèi)居世界十大名画排行(xíng)榜第(dì)一位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在佛罗(luó)伦(lún)萨文艺复(fù)兴时(shí)期(qī)创(chuàng)作的，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不(bù)久完成(chéng)。

　　这幅(fú)画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命(mìng)名，她是佛(fú)罗伦(lún)萨一个富裕家庭的成员，女孩(hái)的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学(xué)者(zhě)认为(wèi)达(dá)·芬奇很(hěn)可能(néng)是受其父(fù)亲之命绘(huì)制了(le)这幅肖像。

　　但(dàn)是也(yě)有人认为蒙娜丽莎(shā)画作(zuò)背景是(shì)中国的(de)景观，她有可能是来自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最神奇(qí)的地(dì)方就在(zài)于，你从哪个(gè)方向看去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎(shā)在看着(zhe)你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人们用科(kē)学分析(xī)后发现蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的(de)恐惧、2%的愤(fèn)怒(nù)。

　　而且(qiě)在这幅(fú)画的背后(hòu)还(hái)隐藏着(zhe)第二张脸，科学家通过多光谱扫描发现(xiàn)了三种不同的(de)绘画，他(tā)们就隐藏在蒙(méng)娜丽莎的(de)微笑(xiào)背(bèi)后。

　　如果我们将这些图像还(hái)原，那么(me)就(jiù)会看到(dào)一(yī)个(gè)动态的(de)蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了画(huà)中无数未接(jiē)的(de)秘(mì)密之(zhī)外(wài)，这副画的经(jīng)历也是(shì)十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文(wén)森(sēn)特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙(méng)娜丽莎》，这位(wèi)意大利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎应该被(bèi)送(sòng)回意大利，在他的公(gōng)寓里画了两(liǎng)年(nián)之后(hòu)，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现(xiàn)在(zài)蒙娜(nà)丽莎(shā)又挂在巴黎的卢浮宫里，至(zhì)于画中的(de)人到底(dǐ)是(shì)谁，达(dá)芬奇是怎(zěn)么完(wán)成(chéng)这(zhè)幅画(huà)的，他画这幅画的真正用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十(shí)大无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居(jū)第二，而且是唯一(yī)一(yī)副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌(zhuō)子的正中间,他(tā)的门(mén)徒们分别(bié)坐(zuò)在他的左(zuǒ)右围绕着整(zhěng)张桌子(zi),而这是他们最后，因(yīn)为其中(zhōng)有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大(dà)名(míng)画(huà)排行榜第二位，同(tóng)样(yàng)是来自达芬奇(qí)的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在在夜间(jiān)逮捕(bǔ)耶稣(sū)，而耶稣(sū)的门徒犹大出卖(mài)了他，在(zài)晚(wǎn)餐(cān)上(shàng)耶稣对(duì)他的门徒们说你(nǐ)们(men)中有一个(gè)人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或(huò)震惊(jīng)、或愤(fèn)怒(nù)、或(huò)激动(dòng)、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表(biǎo)现的(de)就是这一时刻(kè)的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的(de)犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰(pèng)倒(dào)了盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不(bù)安。

　　达(dá)·芬(fēn)奇于1495年开始创(chuàng)作(zuò)《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对于(yú)不信教，不了解西方历史的人来说对于画中(zhōng)所要表达的意(yì)思(sī)和意(yì)境(jìng)并不太理解(jiě)。

　　但(dàn)是(shì)我们单纯的(de)从(cóng)绘画手法来看(kàn)，12个(gè)人物不同(tóng)的神(shén)态、手(shǒu)势、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格(gé)尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加索(suǒ)在20世(shì)纪30年代(dài)时是受(shòu)西班牙(yá)共(gòng)和国(guó)政府(fǔ)的委托，为1937年在巴黎举行的凳念(niàn)塌(tā)国(guó)际(jì)博览会西班牙馆而创作(zuò)，画面中表现力(lì)1937年德国空军疯(fēng)狂(kuáng)轰炸(zhà)西班牙小城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战(zhàn)争的悲(bēi)剧和对个人，尤(yóu)其是无辜(gū)平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将全(quán)世界的注(zhù)意力吸(xī)引到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人(rén)在(zài)西班牙内战期间(jiān)支持(chí)佛朗哥将军的(de)民(mín)族主义力量。

　　结合立体(tǐ)主义、超(chāo)现实主义(yì)风格，表现痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立(lì)体(tǐ)主义的手法相结合，并(bìng)借助几何线(xiàn)的组合，以激(jī)动人心(xīn)的形象(xiàng)艺术语言，控诉了法(fǎ)西斯战争惨无人(rén)道的(de)暴行，位列世界(jiè)十大名(míng)画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在(zài)已经(jīng)成为(wèi)了随(suí)处可见的(de)背景图(tú)片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他的(de)作品(pǐn)不同，在世界十(shí)大名画排行榜中星月夜是唯(wéi)一一幅(fú)即使你(nǐ)对艺(yì)术一无所知，但是依(yī)然会很单纯的认(rèn)为它很好看(kàn)。

　　《星(xīng)月夜》是梵高(gāo)最著名的画作之一，已成为现代文化中(zhōng)最著名的画作(zuò)之一，这幅(fú)画(huà)展示(shì)了圣瑞米(mǐ)的村庄，在(zài)一个盘旋的天空下(xià)，从庇护向北，左边的柏树(shù)被(bèi)添加到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺(chǐ)地(dì)间(jiān)的景象(xiàng)化作了(le)浓厚、有力的颜料浆，顺着(zhe)画笔(bǐ)跳动(dòng)的轨(guǐ)迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面(miàn)，似(shì)乎被一股汹(xiōng)涌、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动(dòng)，月亮(liàng)、星云在旋转，而那(nà)翻卷缭绕、直上云(yún)端的柏(bǎi)树，看起来像是一团巨大的黑色(sè)火舌，反(fǎn)映出画家躁(zào)动不安(ān)的情感和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自(zì)1941年(nián)以(yǐ)来(lái)，它一直是纽(niǔ)约(yuē)现代艺术博(bó)物馆的永久藏品，星夜高分辨率的图像可以(yǐ)在这里找到(dào)。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵高已经深受精神病的困扰(rǎo)，割掉(diào)了自己(jǐ)的耳朵，也许在这(zhè)种一无(wú)现实中真的可以把人玩坏吗所有，绝望的(de)状态(tài)下梵(fàn)高看到了他(tā)心(xīn)中(zhōng)这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女(nǚ)最早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯拉特里曾(céng)说这简直就是畸形，安格(gé)尔的(de)这位宫女的背部至少多了三节脊椎(chuí)骨(gǔ)。

　　这(zhè)副画引起了极(jí)大的争(zhēng)议和(hé)抨击，然而安格尔的(de)学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯(kǎi)拉特里(lǐ)可(kě)能是(shì)对的，可是(shì)这又(yòu)怎么(me)样呢?也许正因为这(zhè)段秀长的腰部才使(shǐ)她如此柔和，能一下(xià)子慑服(fú)住观众(zhòng)。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝对地(dì)准确，那就(jiù)很可能(néng)不这样诱(yòu)人(rén)了!”

　　《大宫(gōng)女(nǚ)》就严格的古典风格去要(yào)求，确实存(cún)在很多不(bù)和谐的(de)地方。

　　但(dàn)安(ān)格尔坚定自己的美学信念(niàn)，从(cóng)历史的角度去(qù)认识，具有极(jí)大的(de)勇(yǒng)气。

　　一直(zhí)距(jù)今与规则中是无法做出创造性的(de)东西(xī)，只有(yǒu)跳(tiào)出规(guī)则，在(zài)规则之(zhī)外(wài)来思考(kǎo)，才能(néng)创造(zào)出新的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学的(de)美术课(kè)本上就已经见(jiàn)过，虽然当时并不可能有(yǒu)人(rén)能(néng)理(lǐ)解它(tā)的价值所(suǒ)在。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知(zhī)的一幅(fú)作品，或者说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历史(shǐ)中，梵高的向日葵似乎成(chéng)为最具(jù)代表性(xìng)的作品，它甚至成了艺术(shù)史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还(hái)向(xiàng)我们展示出一位伟(wěi)大艺术家的精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔(bǐ)触(chù)把向(xiàng)日葵的黄色画得极(jí)其刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热(rè)般的(de)生命激情(qíng)。

　　越是(shì)大师(shī)，越(yuè)是能在最平常最简单(dān)的东(dōng)西中表(biǎo)达出自己的情(qíng)感(gǎn)和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波提切(qiè)利公(gōng)元1487年(nián)间(jiān)创(chuàng)作(zuò)的一幅画(huà)，这(zhè)幅画描绘了女神维纳斯诞生时的(de)情景，画面上人物的体态和衣(yī)纹(wén)表现十分出色，人物与自然背景也达到巧妙的和(hé)谐统一(yī)。

　　维(wéi)纳斯是那样无(wú)动于衷(zhōng)地(dì)以羞怯和幽(yōu)怨的感(gǎn)情在(zài)对待(dài)一切(qiè)，她对于生活的未来不是充(chōng)满乐观的信心，而是感(gǎn)到惆怅和迷惑，这(zhè)也是波(bō)提(tí)切利矛盾世界观(guān)的反(fǎn)映。

　　八、创造亚(yà)当(dāng)

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因为(wèi)他是被迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画的，整个壁(bì)画面积达(dá)500平方米左右，是美术史(shǐ)上(shàng)最(zuì)大的壁画之一(yī)。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出色，画中(zhōng)亚(yà)当的形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的(de)意(yì)志与力量(liàng)，显(xiǎn)示(shì)了艺术家在写实的(de)基础(chǔ)上非同寻(xún)常的(de)理想加工，予同(tóng)时(shí)代人深刻的启示。

　　亚当全(quán)身(shēn)裸体，躺在左边(biān)的陆地上，一(yī)手伸向大(dà)神。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电似的相互交流，这(zhè)里表现了充(chōng)满精力的老人和年轻(qīng)而美丽的生命的(de)诞生。

　　体现了创造(zào)者的权威和(hé)被创(chuàng)造者的信心。

　　我们不(bù)得(dé)不感慨(kǎi)于大(dà)师的才华，不论在(zài)什么情(qíng)况下(xià)，都能创作(zuò)出世(shì)界(jiè)十大名画这样(yàng)水准(zhǔn)的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农(nóng)的(de)少女

　　这(zhè)幅画(huà)也(yě)许是是历史(shǐ)上(shàng)将女人(rén)画(huà)的最难看的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来(lái)看《亚威农少女(nǚ)》开创了法国立体主义的新局面，毕加(jiā)索与勃拉克也成了这(zhè)一(yī)画派(pài)的风云人(rén)物。

　　这是一幅(fú)与以往(wǎng)的(de)艺术方法彻底决(jué)裂的(de)立体主义作品，当时(shí)不(bù)免要遭到来(lái)自社(shè)会(huì)各方面的嘲讽和指(zhǐ)责(zé)。

　　总之，这些形象使(shǐ)人(rén)观(guān)后产生(shēng)作呕感。

　　当诗(shī)人把这(zhè)些形象与亚(yà)威农相联(lián)系时，观众似乎(hū)受了侮辱(rǔ)一般(bān)，责骂毕加(jiā)索(suǒ)的鄙俗。

　　殊(shū)不知(zhī)，这幅画在以(yǐ)后的十几年中竟使法(fǎ)国(guó)的立体主义绘画得到(dào)空前的发(fā)展，甚而波(bō)及到其他领域。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台(tái)设(shè)计、文学(xué)、音乐上，都引(yǐn)起了极大的共(gòng)鸣。