京剧的角(jiǎo)色可分为哪(nǎ)几种，京剧的角色可分(fēn)为(wèi)哪几(jǐ)种角色是(shì)生、旦、净(jìng)、末、丑的。

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京(jīng)剧的角色可分为(wèi)哪(nǎ)几种(zhǒng)，京剧的角色可(kě)分为哪几种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲(qū)表演(yǎn)行当的(de)主要类型(xíng)之一，除净、丑以外的男性角色称(chēng)为生行。

　　按其扮演(yǎn)的人物的(de)年龄(líng)、身(shēn)份、性格特征和(hé)表演(yǎn)特点，大致分为老生、小生、外、末、武(wǔ)生和娃娃生几类(lèi)。

　　生除了红(hóng)生(shēng)某(mǒu)些(xiē)勾(gōu)脸的(de)武生之外,其他都是(shì)素脸,也就(jiù)是内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京(jīng)剧中扮演各种不同年龄、性格、身份的女性的一类(lèi)角色(sè)的总称。

　　旦(dàn)角又分为(wèi)正旦(dàn)、花旦(dàn)、花衫(shān)、刀马(mǎ)旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角(jiǎo)指脸(liǎn)画彩图(tú)的花脸角(jiǎo)色(sè)，看来并(bìng)不干(gàn)净(jìng)，故反(fǎn)其(qí)意为净。

　　净行(xíng)分(fēn)：以唱为主的铜锤花(huā)脸与黑(hēi)头花脸；

　　以工架为主的架子花(huā)脸，如大将、和尚、绿林(lín)好(hǎo)汉及武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸(liǎn)叫(jiào)副净、武工花脸名武(wǔ)净，武二花脸(liǎn)言红净(jìng)，在(zài)表(biǎo)演风格上(shàng)均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 白凉粉是什么东西在哪可以买到呢 白凉粉是凉性的吗行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而(ér)勾(gōu)画“三花脸”，面谱(pǔ)与花(huā)脸(liǎn)有(yǒu)很(hěn)大(dà)区别。

　　根据动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的(de)代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而(ér)能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功(gōng)武技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完全(quán)不同。

　　5、末(mò)

　　末行(xíng)扮(bàn)演中年以(yǐ)上男子(zi)，多(duō)数挂须(xū)。

　　又细分为老(lǎo)生、末(mò)、老(lǎo)外。

　　在北杂(zá)剧中，末称“末泥”或“末(mò)尼色(sè)”，泛指末本正角，与宋(sòng)元杂剧所称的“生”同，而与(yǔ)“末(mò)”的涵义不同。

　　宋元(yuán)南戏所称之“末”实(shí)即(jí)“副末(mò)”，除担(dān)任报台，介绍剧情梗概(gài)和剧目主题的开场外，还在戏中扮(bàn)演社会地位低下(xià)的(de)次(cì)要角色(sè)。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋元南戏脚色制度发展而来(lái)，按照南昆的路子，包括老生、副末(mò)、老外三个家门，约在清代中(zhōng)叶(yè)初步定(dìng)型(xíng)。

京剧的角色都有(yǒu)哪(nǎ)几种(zhǒng)?

　　京剧行当又称角色，主要(yào)可分为生(shēng)、旦、净、末、丑五(wǔ)大行(xíng)当(dāng)。

　　1、生行(xíng) 简(jiǎn)称“生(shēng)”。

　　生行分为须生(老生)、红(hóng)生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧中的(de)重(zhòng)要(yào)行(xíng)当之一。

　　 须生(老生(shēng)):即中(zhōng)年以(yǐ)上的剧(jù)中人，口戴胡(hú)子(髯口(kǒu))，因性(xìng)格与身份的不同，可(kě)分为安工老生或称(chēng)唱工老生(如扮演帝王(wáng)、官僚(liáo)、文人等)，靠(kào)把老(lǎo)生(如扮演(yǎn)武将)，衰派老生(如扮演穷困(kùn)潦倒(dào)之人等)。

　　 红生:为勾红(hóng)脸的须生，如扮演(yǎn)关羽、赵匡(kuāng)胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧(jù)中的(de)翎子生(shēng)(带雉(zhì)翎的大将，王侯等)，纱(shā)帽生(官生)、扇子生(书生(shēng))、穷生(穷酸文人(rén))等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武打角色，穿厚底(dǐ)靴的叫长靠(kào)(墩子(zi))武生，穿(chuān)薄底靴(xuē)的称短打(dǎ)(撇子(zi))武生(shēng)。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦、刀马旦、老旦(dàn)、贴(tiē)旦、闺旦等角(jiǎo)色。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青衣(yī):以唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫，以(yǐ)服装花艳为(wèi)特色(sè)，以演(yǎn)皇后、公主、贵(guì)夫人、女(nǚ)将、小贩、村(cūn)姑等角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马(mǎ)旦:为演武(wǔ)功做枣禅见长的女(nǚ)性(xìng)。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演唱，多(duō)为中老年(nián)妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫(jiào)花脸(liǎn)。

　白凉粉是什么东西在哪可以买到呢 白凉粉是凉性的吗　净角指脸画彩图的花脸(liǎn)角色，看来并不干(gàn)净，故反其意(yì)为‘‘净”净(jìng)行分(fēn)如下几种角色:以(yǐ)唱(chàng)为主(zhǔ)的铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸;以(yǐ)工(gōng)架为主的(de)架(jià)子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸(liǎn)等(děng)。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸(liǎn)名武(wǔ)净，武(wǔ)二花脸言红净，在表(biǎo)演风格(gé)上均有(yǒu)不同的特(tè)色。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行当多(duō)为中年以(yǐ)上的男性。

　　实际末行专司引戏职能，如打(dǎ)头出场者，反(fǎn)其义而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑行勾(gōu)脸，而勾(gōu)画(huà)“三花(huā)脸(liǎn)”，面谱与花脸有(yǒu)很大区(qū)别。

　　 丑行又分(fēn)文丑(chǒu)、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分为方巾(jīn)丑(文人(rén)，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑(pū)等武技角(jiǎo)色(sè)。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而(ér)能说能(néng)跳(tiào)，表(biǎo)演出活(huó)泼(pō)伶俐，善演武功(gōng)武技的角(jiǎo)色，此(cǐ)与牛(niú)的丑笨性又完全不同。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一(yī)，腔调以西皮、二黄为主(zhǔ)，用胡(hú)琴和锣鼓等伴(bàn)奏，场景(jǐng)布置注(zhù)重写意。

　　被(bèi)视为中国国粹，中国戏曲三鼎(dǐng)甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧(jù)的前身。

　　清代乾(qián)隆五十五年（1790年）起，原在南(nán)方演(yǎn)出的(de)三庆、四喜、春(chūn)台、和(hé)春(chūn)， 四大徽班陆续进入北京(jīng)，他(tā)们与来自湖北的(de)汉(hàn)调(diào)艺人合作，同时又(yòu)接受了昆曲、秦(qín)腔的部分(fēn)剧目、曲调和(hé)表演(yǎn)方法，吸(xī)收了一些(xiē)地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最(zuì)终形成京剧。

　　京剧形成后(hòu)在(zài)清朝宫廷(tíng)内(nèi)开始快速发展，直至民国得到(dào)空前(qián)的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成(chéng)为介绍、传播中国传统艺术纯尘文化的(de)重要媒(méi)介。

　　分布地以(yǐ)北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列(liè)入“人(rén)类非(fēi)物(wù)质(zhì)文(wén)化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难(nán)卸下。

　　脸谱的演变和发(fā)展，不是(shì)某个人凭空臆(yì)造的产(chǎn)物，而(ér)是戏曲艺术家们在长期艺术(shù)实践中，对生活现象的观(guān)察(chá)、体验(yàn)、综合，以(yǐ)及对剧中(zhōng)岩塌角色(sè)的不(bù)断分析、判断(duàn)，作出评价，才逐步形成了一整套完整的(de)艺术手法(fǎ)。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大(dà)面(miàn)（传统戏(xì)曲角色(sè)行当之(zhī)一(yī)，是京剧(jù)和某些(xiē)地方戏中净(jìng)的别称）所戴面具和参军戏(xì)副净的涂(tú)面(miàn)逐渐演变而(ér)来。

　　中(zhōng)国戏曲理论家(jiā)翁(wēng)偶(ǒu)虹曾撰文(wén)说：“中国(guó)戏曲(qū)脸谱，胚胎于上古的图(tú)腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉(hàn)、唐的代面，发展为宋、元(yuán)的涂面，形成为明、清(qīng)的(de)脸谱(pǔ)。

　　在(zài)戏曲(qū)形成之后，脸(liǎn)谱与(yǔ)面具(jù)仍然(rán)交替使用(yòng)。

　　最明显的(de)贵州的‘地(dì)戏(xì)’，江西(xī)、安徽的‘傩戏(xì)’，西(xī)藏的(de)‘藏戏’，无(wú)论(lùn)生旦净丑，都戴(dài)面具(jù)，每剧多至百余，少(shǎo)者(zhě)亦(yì)须数十。

　　‘南(nán)昆’里的神仙鬼(guǐ)怪，一(yī)般均戴面具，并不(bù)勾画脸谱。

　　京剧是具有(yǒu)全国(guó)性的大剧种，大(dà)量发展(zhǎn)脸谱，可是加(jiā)官、财神、魁星(xīng)、土地(dì)、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸(liǎn)谱(pǔ)谱式的由简至繁(fán)，可(kě)以看出中国戏(xì)曲累(lèi)递发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京(jīng)剧(jù)脸谱与京剧表演艺(yì)术一样(yàng)，是和演(yǎn)员一起出(chū)现(xiàn)在舞(wǔ)台上的活的艺术(shù)。

　　京剧在(zài)中(zhōng)国戏曲史(shǐ)上，虽(suī)只(zhǐ)有二百(bǎi)余年的历史，但与其他戏(xì)曲相比(bǐ)，它发(fā)展快，流传广，深受人民(mín)群众的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在(zài)中国(guó)戏(xì)曲脸谱中具(jù)有(yǒu)特(tè)殊的地位。

　　京剧(jù)脸谱是一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等(děng)为(wèi)图案勾(gōu)眉眼(yǎn)面(miàn)颊，结合(hé)夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸(liǎn)谱总是(shì)舒眉展(zhǎn)眼(yǎn)，悲(bēi)伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目(mù)。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直(zhí)来反(fǎn)映年龄，用“法令纹”的上下开合(hé)来表(biǎo)现气质，用(yòng)“印堂纹”的不同图案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是(shì)具有(yǒu)民(mín)族特色(sè)的(de)一种特(tè)殊(shū)的(de)化(huà)妆方(fāng)法。

　　由于每个历史人物(wù)或某一种类型的人(rén)物(wù)都有一种大概的谱式，就像唱歌(gē)、奏乐都要按照乐谱(pǔ)一样，所以称为(wèi)“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱(pǔ)的来源，一般(bān)的说法(fǎ)是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种(zhǒng)性格、性(xìng)情或某种(zhǒng)特殊类(lèi)型的人物为采(cǎi)用某些(xiē)色彩的(de)。

　　红色的脸谱表示(shì)忠勇(yǒng)义(yì)烈，如关羽、姜维、常(cháng)遇春；黑色的脸谱(pǔ)表示刚(gāng)烈、正直、勇猛甚至(zhì)鲁莽(mǎng)，如(rú)包拯、张飞、李逵等；黄色的(de)脸谱表示凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝(lán)色或绿(lǜ)色(sè)的脸谱表(biǎo)示(shì)一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸(liǎn)谱一般表示(shì)奸臣、坏人，如(rú)曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方(fāng)法，基本上分(fēn)为三类(lèi)：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸(liǎn)。

　　脸谱(pǔ)最初的作用，只是(shì)夸大剧中角色的五官部位(wèi)和面部的(de)纹理，用夸(kuā)张的手(shǒu)法表现(xiàn)剧中人的性(xìng)格、心理(lǐ)和(hé)生理上(shàng)的特征(zhēng)，以此来为(wèi)整个戏剧的情节服务，可是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到(dào)细、由表及里、由浅(qiǎn)到深，本身(shēn)就逐渐成为一种具有(yǒu)民族特色的、以人(rén)的面部为表现手段(duàn)的(de)图(tú)案(àn)艺术了。

　　参(cān)考资料：百度百(bǎi)科(kē)-京剧

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