雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也(yě)留不住人(rén)，说(shuō)再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的(de)代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的(de)人已(yǐ)催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人总是(shì)为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知(zhī)我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别(bié)，我料(liào)想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环(huán)境(jìng)，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能不(bù)别(bié)的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。钠的摩尔质量是多少，碳酸钠的摩尔质量

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天(tiān)容水色(sè)涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就(jiù)会越去(qù)越远，而且(qiě)一(y钠的摩尔质量是多少，碳酸钠的摩尔质量ī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两句由上阕(què)实写转向下(xià)阕虚(xū)写(xiě)，具(jù)有承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一(yī)般(bān)，得出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常人(rén)、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后(hòu)惨不(bù)成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生一(yī)些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画(huà)到(dào)了细致入微、至尽至(zhì)极(jí)的地步(bù)，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别时(shí)刻(kè)，重在描写情态(tài)；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意(yì)了前后照应，虚(xū)实(shí)相生(shēng)，做到层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融，读起来如(rú)行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写(xiě)真情实感而显得太伤(shāng)感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和失(shī)去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之苦的(de)人(rén)们在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要(yào)道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又(yòu)称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古(gǔ)人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词(cí)人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当(dāng)时流(liú)传极其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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