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  十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳春水是什么(me)意思是“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春(chūn)水下(xià)一句是什么,十指不沾阳春(chūn)水是什么意(yì)思

  “十指不(bù)沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容(róng)为:天(tiān)津(jīn)桥下阳春(chūn)水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声(shēng)回(huí)合青(qīng)云外,人(rén)影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青云离披锦(jǐn)作(zuò)霞(xiá)。

  可怜(lián)杨柳伤心树(shù),可怜(lián)桃李断肠花(huā)。

  此日遨(áo)游邀(yāo)美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼(chāng)家美女(nǚ)郁金香,飞(fēi)来飞(fēi)去(qù)公子(zi)傍。

  的(de)的(de)珠帘(lián)白(bái)日映,娥(é)娥玉颜(yán)红粉妆(zhuāng)。campus是什么意思 campus是国誉吗p>

  花际(jì)裴回双(shuāng)蛱蝶,池边(biān)顾(gù)步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来(lái)容光人所(suǒ)羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千(qiān)岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠(dié)律的运(yùn)用上(shàng),穷极(jí)变化(huà),尤(yóu)有特色(sè)。

  诗中使用最多的是叠首(shǒu)换尾的排(pái)比句式,一般用(yòng)于段落的起结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇(jiāo)面”;

  “与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲(qīn),与君(jūn)双栖共(gòng)一身(shēn)”),形成一种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的顿挫,又造成(chéng)重复(fù)中求变化和一气(qì)贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复(fù)叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如第四(sì)、五句衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三(sān)句(jù))的巧(qiǎo)妙使用。

  这(zhè)些(xiē)都有助于全诗形(xíng)成(chéng)一种明珠走盘(pán)的(de)音情(qíng),为这(zhè)首春歌增添了不campus是什么意思 campus是国誉吗少(shǎo)风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水下一句是(shì)什么,十指不沾阳春(chūn)水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一(yī)句是(shì)“今(jīn)来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥(qiáo)上繁华(huá)子。

  马声回合青云外,人(rén)影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

  娼家美(měi)女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日(rì)映(yìng),娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴(péi)回双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池(chí)边顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝,为云为(wèi)雨楚襄王(wáng)。

  古来(lái)容(róng)光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞(zhēn)松(sōng)千岁古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工(gōng)丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷极变(biàn)化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多(duō)的是叠首换尾的(de)排(pái)比句(jù)式,一般用于段(duàn)落的起(qǐ)结处及对话(huà)中(zhōng)(“愿作轻罗(luó)著(zhù)细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双栖共一(yī)身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又造成重复(fù)中(zhōng)求变化和一(yī)气(qì)贯注的韵(yùn)调(diào)。

  此外(wài),各种(zhǒng)带有复(fù)叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔(xián)接)和前分后总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音(yīn)情,为这首(shǒu)春(chūn)歌增添了不(bù)少风姿。

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