古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是Medical staff可数吗，stuff什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑(qí)在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固(gù)定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常(chMedical staff可数吗，stuffáng)幽(yōu)雅美丽(lì)的图画(huà),为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映在(zài)水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自(zì)然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完(wán)整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多(duō)是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与(yǔ)澄净(jìng)的池(chí)水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很热(rè)闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自(zì)由自在(zài)的环境(jìng)，故(gù)写(xiě)牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充(chōng)满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿(ná)着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地(dì)融(róng)合(hé)起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调(diào)清新(xīn)，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落(luò)日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之(zhī)作(zuò)，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这(zhè)是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节(jié)令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活(huó)自(zì)由(yóu)自(zì)在(zài)的环(huán)境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的(de)确实(shí)是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之(zhī)声(shēng)，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一(yī)下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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