雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说夜游鸟可以吃吗，夜游鸟吃了有什么好处的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实(shí)感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯行时难分难(nán)舍(shě)的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景物(wù)，而是(shì)通过(guò)景物(wù)的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融(róng)情入(rù)景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实的无(wú)情和词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不(bù)求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面写(xiě)景物是(shì)想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不(bù)得不去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着(zhe)重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自(zì)我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从(cóng)个别(bié)特殊的现(xiàn)象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得(dé)十分充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句(jù)更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况(kuàng)。夜游鸟可以吃吗，夜游鸟吃了有什么好处p>

　　此后(hòu)漫(màn)长的(de)孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思(sī)念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来(lái)，词人(rén)都注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实相(xiāng)生(shēng)，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这(zhè)首词的(de)情(qíng)调因(yīn)写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道(dào)边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南(nán)开(kāi)封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字(zì)，表示行(xíng)程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心(xīn)中失(shī)意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原(yuán)名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳(liǔ)三(s夜游鸟可以吃吗，夜游鸟吃了有什么好处ān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词(cí)多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对(duì)宋(sòng)词的发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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