韩(hán)国(guó)三大娱乐公司之一SM要被收购的(de)新闻已经被(bèi)讨(tǎo)论了一个星期，前老板李秀满(mǎn)从“被踢出公司”到(dào)被曝贪(tān)污39亿(yì)人(rén)民(mín)币，一举(jǔ)一动都在(zài)微博网(wǎng)友的(de)注视下。网友戏称(c中山有多少个镇区，中山有多少个镇区,都叫什么名hēng)，微(wēi)博(bó)成(chéng)了(le)SM和其收购公司的隔空(kōng)喊话bot。

但无论李秀满(mǎn)和SM的最终归(guī)宿(sù)如何，一个韩流时代早就已经结(jié)束(shù)了，变化最大的则是韩国的女子团体。

少女时代开创韩流(liú)“女(nǚ)帝(dì)”时代

2007年至(zhì)2009年(nián)间出道的女团，被称(chēng)为韩国(guó)“二代女团”。在2007年以前的很(hěn)久一段时间里(lǐ)，韩国偶像团体都是“阳盛阴(yīn)衰”，以(yǐ)男子偶像团体为主，偶尔(ěr)出道的几个女(nǚ)团也(yě)是昙(tán)花一现(xiàn)，完(wán)全没(méi)有机会和当时(shí)大热的男团抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公司推出(chū)了少女时(shí)代，开启了韩国(guó)女团的鼎盛时期(qī)。在当年，少女时代的9位成员平均年(nián)龄只有17岁，在出道前的练习时(shí)长(zhǎng)都在5年以上(shàng)。

2009年，她们推(tuī)出(chū)了第一(yī)张迷你专辑(jí)Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和牛仔裤，少女(nǚ)们俏皮清新的样子，配上朗(lǎng)朗上口的歌(gē)词(cí)，这首歌瞬间成为(wèi)各大音(yīn)乐排行(xíng)榜的榜首，在(zài)当年的韩(hán)国(guó)三大电视台(tái)拿到了14个第一。

很快，这首歌带着少女时代走出韩国，冲向(xiàng)亚(yà)洲。作为开创了一个时(shí)代的女(nǚ)团，少女(nǚ)时代在当(dāng)年(nián)尽(jǐn)可(kě)能多地尝试了各种(zhǒng)音乐风格。甜(tián)美俏皮、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感等(děng)等。风格百变的少女时(shí)代(dài)一度被称为“女帝”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团(tuán)“三大”。对于国内大多数人来说，韩流真正在中国(guó)被熟知，正(zhèng)是从少女时(shí)代在中(zhōng)国(guó)的繁荣开始的。

事(shì)实证明，这三个女团也(yě)是最早将(jiāng)韩流(liú)输(shū)出至(zhì)全世界(jiè)的韩国女子(zi)团体。尽管(guǎn)在1960年(nián)代(dài)，曾有过第一批(pī)在美国获得成功的韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年(nián)，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲Nobody打入美国公告牌百强(qiáng)单曲榜第76位，成为首个打入此排行榜(bǎng)的韩国团体。

而KARA则(zé)打开了日(rì)本(běn)市场。在以前(qián)，日本的韩流(liú)粉丝只停留(liú)在大(dà)火韩剧《冬季(jì)恋歌》和男子(zi)组合(hé)东方神(shén)起，大多(duō)数都是女粉(fěn)丝(sī)，而(ér)KARA的火爆，让日本不(bù)少10-20岁的(de)年轻男性歌迷成为了韩流(liú)的追随者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之(zhī)后(hòu)几(jǐ)十年在国际上(shàng)的(de)高速(sù)发展之路。

在少女时代之后(hòu)，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代团(tuán)中独(dú)具(jù)影响力的(de)女子团体。

性感风成主(zhǔ)流(liú)

少(shǎo)女时(shí)代在全世界范围内的爆火，让她们成了(le)第(dì)一个威(wēi)胁到(dào)男团地位的女子团体，但打破男团霸(bà)榜(bǎng)的(de)少女时代也曾遭到男团粉丝们的抵制(zhì)。

同是SM公司(sī)旗下的(de)男团Super Junior早就已(yǐ)经(jīng)有了稳定的(de)粉丝群体，公司为了推(tuī)动少女时代(dài)中山有多少个镇区，中山有多少个镇区,都叫什么名的曝光(guāng)度，让她(tā)们经常与男团互动，一起做节目出广告(gào)，没想到却适得(dé)其反，少(shǎo)女时代被质疑蹭热度，恶(è)评不断。

成员(yuán)允儿(ér)在之后(hòu)的综艺(yì)节(jié)目(mù)里(lǐ)回忆，2008年(nián)少女(nǚ)时(shí)代首次集体参加梦想演唱(chàng)会时(shí)，台下的观众在她们表演时关掉了(le)手中的荧(yíng)光棒与灯牌，静默(mò)表示对少女时代(dài)的抵(dǐ)制，长达十分钟(zhōng)之久(jiǔ)。这样的“黑海”她们遭(zāo)遇过三次。

不过这并不能够阻碍女团的强势发(fā)展，少女时代在(zài)海内外的(de)热度还在持续高(gāo)涨，韩国国(guó)内的女(nǚ)团(tuán)也开始群雄争(zhēng)霸。随着(zhe)女团(tuán)市场的竞(jìng)争日趋(qū)激烈，为了打(dǎ)破(pò)女(nǚ)粉占(zhàn)绝大多(duō)数(shù)的状态(tài)，不少女团开始剑走(zǒu)偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第三(sān)代(dài)女团身(shēn)上表(biǎo)现(xiàn)得(dé)最为(wèi)明显(xiǎn)。也许(xǔ)二代女团还在尽可能多地(dì)尝试各种风格，但三代女团普遍(biàn)着力于用强势性感风(fēng)打开男性粉丝的市场。

三代女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化特(tè)征的女团。

她们在着装及唱跳风格上更博人眼球。迷(mí)你裙、渔网(wǎng)袜、黑丝、深V等服装元素常常出现在她(tā)们的MV或舞台上(shàng)。

起初，这种从(cóng)可(kě)爱风到性(xìng)感风的转变(biàn)被视(shì)作是K-pop女团的新突破。但随着女(nǚ)团服装(zhuāng)越来越(yuè)大(dà)胆，也有了更多会被(bèi)视作是“擦边球”或直接性暗示的动作。一些女团的舞蹈编排甚至无法通过电视台的(de)审核，有不(bù)少这段时期的女团都被打上(shàng)了卖肉的标签。

性感(gǎn)风女团的消亡

也许是败(bài)给了女粉丝(sī)强大的(de)购买(mǎi)力(lì)，娱乐公司逐渐发现，至少在如今的(de)市场上(shàng)，得女粉者才得天下。从第四(sì)代开始，女子团体的风(fēng)格变得更多元。

而(ér)近年来韩国女权运动(dòng)的兴起(qǐ)又将女(nǚ)性主(zhǔ)题叙事打造成了(le)韩国社(shè)会的主流趋势(shì)。偶像产业自然(rán)也受到影响，迎(yíng)合男性(xìng)观众的性感风逐渐成为过(guò)去式，韩国女团转而迎合女(nǚ)粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的(de)成功(gōng)和日益流行，是女性粉丝影响的。”在首(shǒu)尔延世大学教授韩国流行文化(huà)课程的(de)教(jiào)授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大(dà)的营销转变(biàn)。

在过去，女团(tuán)成员是被打造出的产物，被动地接(jiē)受着(zhe)大众的凝(níng)视。少(shǎo)女时代(dài)从(cóng)未完全主(zhǔ)导(dǎo)过(guò)自(zì)己的音乐或形象，K-pop成员们也(yě)一度(dù)被西方媒体看作(zuò)是被造(zào)星工厂打(dǎ)造(zào)出的(de)完美偶像。

但(dàn)如今(jīn)的女(nǚ)团展现出了截然不同(tóng)的一面，她们每一(yī)次露面(miàn)都在传递更完整、更真实的现代女性形象。

研究韩国流(liú)行(xíng)文化(huà)的Sherman认为，“在(zài)西方，我们一直喜欢女性(xìng)能够传达一(yī)些(xiē)赋权的(de)信(xìn)息，即使它是一种被编纂和(hé)商业(yè)化(huà)的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国观众一直(zhí)想要(yào)的(de)。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年来的成功(gōng)正是因为(wèi)她们整体(tǐ)形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的(de)风格(gé)都是旨(zhǐ)在塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她(tā)们的女粉在(zài)80%以(yǐ)上。

尽(jǐn)管如此，韩流里能产生更大利润的还是男团。一直以来(lái)，女(nǚ)子团体(tǐ)的利润都(dōu)低于男子团(tuán)体(tǐ)，通常情况(kuàng)下，女子团体被视为国内团体(tǐ)，男子团体则被视为国际团体。

韩国流行音(yīn)乐(lè)市场追踪机构(gòu) Circle Chart 在去年12月公布(bù)的年终数据也显示，女团的(de)歌曲播放率(lǜ)最高，但男团的专辑销量(liàng)更高。去年有 18 张韩国(guó)专辑(jí)销量超(chāo)过 100 万张，在这18张(zhāng)专辑力(lì)，有13个都是(shì)由男团或(huò)男歌手创造(zào)的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同的目(mù)标(biāo)受众。男(nán)团专注于与忠实粉丝建立深厚的联系，通常(cháng)受众群体(tǐ)比较有限，而女团则旨在(zài)吸引(yǐn)更广泛的(de)听众。

一方面，女团的音乐更友好，更(gèng)容易唱，而且(qiě)其(qí)编舞容易被更多的观众(zhòng)群所接受。女(nǚ)团会优先考虑本国的粉丝，在(zài)排行榜上获得成功后，进而(ér)取得了更(gèng)多在韩国和(hé)亚洲的(de)各个舞台(tái)上表演的机会。而男团一直更(gèng)注重提高专(zhuān)辑销量，并建立极其(qí)忠诚(chéng)且日益国际化的粉丝群体。

不过这样的(de)局面(miàn)也许会(huì)在未来(lái)很(hěn)快发生改变(biàn)，一(yī)旦女团投(tóu)入更多(duō)资金，她们(men)的赚钱(qián)能力丝毫(háo)也不会亚于(yú)男团，BLACKPINK就是(shì)最(zuì)好的证明。Sherman认为(wèi)，“如果(guǒ)赚的(de)钱(qián)少，那是因为(wèi)一(yī)开始花(huā)在支持那些(xiē)女团(tuán)上(shàng)的钱少。”

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