雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面(miàn)对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总是为离(lí)别(bié)而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意(yì)，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传(chuán)达了这(zhè)种(zhǒng)凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失(shī)魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用(yòng)得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具(jù)有承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个(gè)别(bié)说到(dào)一般(bān)，得出一(yī)条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一(yī)句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)妙就(jiù)妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何(hé)人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的(de)人(rén)与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人(rén)都注意了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得(dé)太伤(shāng)感、太(tài)低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时(shí)，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十里修建一(yī)座(zuò)长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近(jìn)城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京(jīng)南(nán)下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人(rén)物(wù)之一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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