春有约,花不误,年(nián)年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似(shì)的全(quán)诗句(jù)是(shì)“年年岁岁花(huā)相似”的全诗解释是：洛(luò)阳城(chéng)东的桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞(fēi)去，不(bù)知落(luò)入(rù)了(le)谁家(jiā)？洛(luò)阳女子有着娇艳的(de)容颜(yán)，独坐院中，看着零落的桃李(lǐ)花(huā)而长(zhǎng)声(shēng)叹息(xī)的。

　　关于春(chūn)有约,花(huā)不误,年(nián)年岁岁(suì)不(bù)相(xiāng)负，年年岁岁花(huā)相似的全诗句以及春(chūn)有约,花不(bù)误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似(shì)代(dài)表什(shén)么意思(sī)，年年岁岁花相似的(de)全诗句，年(nián)年岁岁花(huā)相似出自，年年(nián)岁(suì)岁花相似是(shì)谁的(de)诗等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛(luò)阳城东(dōng)的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落(luò)入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的桃(táo)李花而长声叹(tàn)息(xī)。

　　今年我在这里看(kàn)着桃(táo)花李花(huā)因凋(diāo)零而颜色衰减，明年花开时节不知又有谁还能看见(jiàn)那繁(fán)花似锦的胜况？

　　故人现在已经不(bù)再悲叹洛阳城东凋零的桃李花了(le)，而(ér)今人却依旧对着随风飘(piāo)零的落(luò)花而伤怀。

　　年(nián)年岁岁繁(fán)花依旧，岁(suì)岁年年看(kàn)花(huā)之人却不相同。

　　转告那(nà)些(xiē)正值青(qīng)春年华的红颜少年，应该怜(lián)悯(mǐn)这(zhè)位已是半死(sǐ)之人的白头(tóu)老翁。

　　如今(jīn)他白(bái)发苍苍，真是可(kě)怜，然而他从前(qián)亦是一位(wèi)风流倜傥的红颜美少年。

　　这白头(tóu)老(lǎo)翁当年曾(céng)与公子(zi)王孙寻(xún)欢作乐(lè)于芳树之下，吟赏(shǎng)清歌妙舞于落花(huā)之(zhī)前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣装饰池(chí)台，又如贵戚(qī)梁冀在府(fǔ)第(dì)楼阁中到处涂画云气(qì)神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床，便无人理睬，往昔的(de)三春行乐(lè)、清歌妙(miào)舞如今又到哪里去(qù)了呢(ne)？

　　而美人的青(qīng)春娇颜同样(yàng)又(yòu)能保持几(jǐ)时？须臾之间，已(yǐ)是鹤(hè)发蓬乱(luàn)，雪白如(rú)丝了。

　　只(zhǐ)见(jiàn)那古往(wǎng)今来的歌舞之地，剩下的只有(yǒu)黄昏的鸟雀在空自悲(bēi)啼。

　　出(chū)自唐代(dài)诗人(rén)刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花，飞来(lái)飞去落谁家(jiā)？

　　洛阳女(nǚ)儿惜(xī)颜色(sè)，坐见落花长叹息(xī)。

　　今(jīn)年花(huā)落颜色改，明年花开复谁在？

　　已(yǐ)见松柏摧为薪，更(gèng)闻桑田变(biàn)成海(hǎi)。

　　古人无复(fù)洛城东，今人还对落(luò)花(huā)风。

　　年年岁岁(suì)花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死(sǐ)白头翁。

　　此翁白(bái)头(tóu)真可怜(lián)，伊(yī)昔红(hóng)颜美少年。

　　公子(zi)王孙(sūn)芳树下(xià)，清(qīng)歌(gē)妙舞落花前。

　　光(guāng)禄(lù)池台文锦(jǐn)绣，将(jiāng)军(jūn)楼阁画神仙。

　　一朝卧病无(wú)相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古(gǔ)来(lái)歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松(sōng)柏(bǎi)被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵戚梁冀，他(tā)曾为(wèi)大将军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年(nián)轻(qīng)女子的(de)面(miàn)部(bù)画妆(zhuāng)，此代指青春(chūn)年华(huá)。

　　6、须(xū)臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤(hè)发：白(bái)发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感(gǎn)伤(shāng)落(luò)花，抒发人生短促、红颜易老(lǎo)的感慨；

　　后半写白头老翁(wēng)遭遇沦(lún)落，抒发世事变迁、富(fù)贵无常的感(gǎn)慨(kǎi)，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇(piān)意旨。

　　在前后的过渡(dù)，以“寄言(yán)全盛(shèng)红颜(yán)子(zi)，应怜半死白(bái)头(tóu)翁”二句，点出红(hóng)颜女(nǚ)子(zi)的未来不免是白头老(lǎo)翁(wēng)的今日，白头老翁(wēng)的往(wǎng)昔实即是(shì)红颜女子的今日。

　　诗人(rén)把红颜女子和白头老(lǎo)翁的具体命运(yùn)加以典型化(huà)，表现(xiàn)出这是一大群处于封建社会下层的(de)男女(nǚ)老少的(de)共(gòng)同(tóng)命运，因而提出应该同(tóng)病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃(táo)李花，飞(fēi)来飞去落(luò)谁家”，诗的开头两句，描绘(huì)洛阳城东(dōng)暮春景色。

　　洛阳是(shì)唐代的东都，十分(fēn)繁华；

　　繁华的都市盛(shèng)开着艳丽的鲜(xiān)花，满城(chéng)春色，生气勃勃，令人心醉神往(wǎng)。

　　然而时光易逝，此时的洛(luò)阳已是落花季节，桃李(lǐ)纷飞，不(bù)知飘向(xiàng)何(hé)处。

　　这两句(jù)是诗的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬(jǐng)和(hé)留(liú)恋，对(duì)桃李(lǐ)花(huā)落、青春易逝的(de)感(gǎn)伤和惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿(ér)惜颜色”以下十句，写年轻的洛(luò)阳女儿面对(duì)漫天(tiān)飞舞(wǔ)的落花生出(chū)无限感慨。

　　洛阳(yáng)女(nǚ)儿所感伤(shāng)的(de)，实际上是由大自然(rán)的(de)变化(huà)而联(lián)想到美的短暂和(hé)人的生(shēng)命的(de)有(yǒu)限。

　　“今年花(huā)落颜色改，明年花(huā)开复谁在？”表现的是因(yīn)为春光的流逝而感叹(tàn)红颜易老、生命无常的(de)心理。

　　“松柏摧为薪”句，运(yùn)用比喻，形(xíng)象地(dì)表现世事变(biàn)化很大(dà)。

　　“古人无复(fù)洛城东(dōng)，今(jīn)人还对落花风(fēng)”则揭示(shì)人生易逝(shì)、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美(měi)、流畅(chàng)、工整(zhěng)的对句集中(zhōng)地表现青春易老世事无常(cháng)的感叹(tàn)，富于(yú)诗的意境，且具有哲理性，历(lì)来广为(wèi)传诵(sòng)。

　　 “寄言(yán)全(quán)盛红颜子”以下十句，概括叙述白头(tóu)翁一生的经(jīng)历。

　　白(bái)头老翁曾是一个美貌少年(nián)，从前他也常和(hé)公子王(wáng)孙一起，在树下花(huā)前歌(gē)舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台(tái)文锦绣(xiù)”两句，以历史上权臣(chén)贵戚的(de)豪(háo)华(huá)奢侈，表现(xiàn)白头翁曾(céng)经历过的一段富(fù)贵(guì)生活。

　　然而，一旦(dàn)生病衰老，就无(wú)人理睬(cǎi)，三(sān)春行乐只好(hǎo)让给别人了。

　　这一段(duàn)通过(guò)描(miáo)写白(bái)头翁从红颜到老病、从游乐到(dào)孤苦的(de)生活，不仅表示了诗人对(duì)青(qīng)春红颜(yán)、清歌妙舞的眷恋、向往(wǎng)，对垂(chuí)老白头翁的(de)怜悯、同情(qíng)，同(tóng)时进一步(bù)抒发了对美的短(duǎn)暂和生命的有限的感慨(kǎi)，从(cóng)而增(zēng)强(qiáng)了诗歌的艺术感(gǎn)染力和哲理性。

　　 结尾四(sì)句点明主(zhǔ)旨，收束(shù)全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能几时(shí)？须臾(yú)鹤发(fā)乱如丝”两(liǎng)句(jù)感叹美貌的少女转眼之间将化作白发的老妇，惋(wǎn)惜青(qīng)春难驻。

　　“但看古(gǔ)来(lái)歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀(què)悲”两(liǎng)句，一(yī)切都(dōu)如同过眼云烟，迅速消失了！往(wǎng)日繁华热闹的(de)游乐场所，如(rú)今只有几(jǐ)只离(lí)群的鸟雀(què)在清冷的(de)暮蔼中发出几声凄苦的(de)悲鸣。

　　末(mò)句的最(zuì)后一(yī)个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗(shī)的前(qián)半首化自东汉(hàn)宋子侯的乐府(fǔ)歌辞(cí)《董娇娆》，但经过刘希夷的再创(chuàng)作，更为概括典型。

　　作为前半的结语，“年年岁岁(suì)”二(èr)句是(shì)精警的名句，它比喻精当，语言精(jīng)粹，令人(rén)警省(shěng)。

　　“年年岁岁”“岁岁年(nián)年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵(yùn)优美，更在于(yú)强调(diào)了时光(guāng)流逝(shì)的无情事实和听(tīng)天由命的无(wú)奈情绪，真(zhēn)实动情。

　　“花相似”、“人不同(tóng)”的(de)形(xíng)象比喻(yù)，突出了花卉盛衰有时而(ér)人生(shēng)青春不再(zài)的对(duì)比，耐人寻(xún)味。

　　结合(hé)后半写白头老翁的遭(zāo)遇，可以体会(huì)到，诗(shī)人不用“女子”和“春(chūn)花”对比，而(ér)用泛指名词“人”和“花(huā)”对(duì)比，不仅(jǐn)是(shì)由(yóu)于七言诗字(zì)数(shù)的限制，更(gèng)由于要包括所(suǒ)有不能掌握自己(jǐ)命运的可怜人，其中也(yě)包(bāo)括了诗(shī)人自己。

　　也(yě)许，因此产生了不少(shǎo)关于这(zhè)诗(shī)的(de)附会传说。

　　这类无稽之(zhī)谈的产生与流传，既反映人(rén)们爱惜诗(shī)人的才(cái)华，同情(qíng)他的(de)不幸，也表明这(zhè)诗情调(diào)也(yě)过于伤感了(le)。

　　 此诗融会汉(hàn)魏歌(gē)行、南朝近体及梁、陈(chén)宫(gōng)体的艺(yì)术经验，而自成一(yī)种清(qīng)丽婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还(hái)汲取(qǔ)乐府诗(shī)的叙事间发(fā)议论、古诗的以叙事方式抒情的手法(fǎ)，又能巧妙交(jiāo)织(zhī)运用(yòng)各种对比，发挥对偶(ǒu)、用典的长处，是这诗(shī)艺(yì)术(shù)上的(de)突出成就。

　　刘希(xī)夷一生遭遇压(yā)抑，是他(tā)产生消极感伤情绪的思想根(gēn)源。

　　这诗浓厚的感(gǎn)伤情(qíng)绪，反映(yìng)了(le)封(fēng)建制度束缚戕(qiāng)害人才的(de)事实。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟(yín)》是(shì)汉(hàn)乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向(xiàng)遗弃她的情(qíng)人表示决绝。

　　刘希夷(yí)这首(shǒu)诗则从女(nǚ)子写到(dào)老(lǎo)翁，咏叹青(qīng)春易逝(shì)、富贵无(wú)常。

　　构(gòu)思独创，抒情(qíng)宛转，语言优美(měi)，音(yīn)韵和谐，艺术性(xìng)较(jiào)高，在初唐即受推崇，历来(lái)传为名篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘(liú)希夷（约651年—约(yuē)680年），唐(táng)朝诗人(rén)。

　　一名(míng)庭(tíng)芝，字延之（一作庭(tíng)芝），汉族，汝州（今河南省汝州市(shì)）人。

　　高宗(zōng)上元二年进士，美(měi)姿容，好谈笑(xiào)，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以歌行(xíng)见长，多(duō)写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少有文华，落魄(pò)不拘常格，后(hòu)为舅舅宋之问所害，死时年未三十。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相负什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不相负的意思是：

　　自(zì)己和相爱(ài)的(de)人(rén)，就(jiù)像每年春季如约而至，到了花期都彼(bǐ)此不相辜负(fù)一样(yàng)，年年岁岁岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧(jiù)。

　　我在岁月的(de)渡口(kǒu)，种下一(yī)路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此(cǐ)，永(yǒng)不(bù)相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此(cǐ)，永(yǒng)不相负(fù)。

　　”“二十四番花(huā)信风”是中国(guó)人特有的花事(shì)时间，花信(xìn)从大寒梅花开始，一(yī)节三候(hòu)，一(yī)候一花，直到谷雨牡丹(dān)花(huā)结束(shù)，共有(yǒu)二十四番花信。

　　伴随花信(xìn)的风也逐渐由北风变成了(le)东风，冰雪(xuě)的世界也就变(biàn)为烂漫(màn)的原(yuán)野。

　　这个句子的出(chū)处是(shì)

　　出自一幅民间的对联春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负(fù);你(nǐ)若约,我(wǒ)不误(wù),岁岁(suì)年年人如(rú)初

　　 这幅对联借此表白意图是

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像(xiàng)每租运年春季(jì)如约而至，到了花期都彼此(cǐ)不(bù)相辜负(fù)一样枯型丛，年(nián)没樱年岁(suì)岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解(jiě)

　　俗(sú)话说：“花木(mù)管时令，鸟鸣报农时”，自然界的(de)花草树木、飞禽走兽，都(dōu)是按照一定的季节时(shí)令(lìng)而(ér)活动的，其活动与气候(hòu)变化息息相关。

　　因此，它们的各种(zhǒng)活(huó)动便成(chéng)了季节(jié)的标志，如植物的(de)萌(méng)芽、发叶、开花、结果、叶黄(huáng)和叶落；动物的(de)蛰(zhé)眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化相关灶伍(wǔ)，人(rén)们把大自然的(de)这些(xiē)节(jié)律现象(xiàng)叫做(zuò)物候。

　　两千(qiān)多(duō)年前，华夏祖(zǔ)先观察(chá)自然的变化，发(fā)明了(le)“二十四(sì)节气”和(hé)“七十二候”。

　　五天为(wèi)一候(hòu)，三候(hòu)为一(yī)节(jié)气。

　　立春册(cè)辩稿(gǎo)的三候(hòu)分别(bié)为：“一候东(dōng)风解冻，二候(hòu)蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都有某种(zhǒng)花卉(huì)绽蕾开放。

　　立春(chūn)三候(hòu)对应(yīng)的花信分别为“一(yī)候迎春，二候(hòu)樱桃(táo)，三候望(wàng)春”。

　　春(chūn)有约,花(huā)不误(wù),年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句是“年年岁岁花相似”的全诗解释是：洛阳城东的桃花李(lǐ)花随风飘转，飞(fēi)来(lái)飞去，不知落(luò)入了(le)谁家？洛(luò)阳女(nǚ)子有着娇艳的容(róng)颜(yán)，独坐院中，看着零落的(de)桃(táo)李花而长声(shēng)叹息的。

　　关于春有约,花不(bù)误,年年岁岁(suì)不相负，年年(nián)岁(suì)岁(suì)花相似的(de)全诗句以(yǐ)及春(chūn)有约(yuē),花(huā)不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相(xiāng)似代(dài)表什么意思，年年(nián)岁岁花相似的全(quán)诗(shī)句，年年岁岁花相似出自(zì)，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似是(shì)谁的诗(shī)等问题，小编将为你整理以下知识：

春有约,花不误,年(nián)年(nián)岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似(shì)的全诗(shī)句(jù)

　　洛(luò)阳城东的桃花李花(huā)随风飘(piāo)转，飞来飞去(qù)，不知落入了谁家？

　　洛阳女子(zi)有着娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看着零(líng)落的桃李花而长声叹(tàn)息。

　　今年我在这里看着桃花李花因(yīn)凋零而(ér)颜色衰减，明年(nián)花开时节不(bù)知又(yòu)有谁还能看见那繁(fán)花似锦的胜况？

　　故人(rén)现在已经不再(zài)悲(bēi)叹洛阳城东凋零的桃李花(huā)了，而今人却(què)依旧(jiù)对着随风(fēng)飘(piāo)零的落花(huā)而(ér)伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁花依旧，岁岁年年(nián)看花之人(rén)却(què)不(bù)相同。

　　转告那些正值青春年华的红颜少(shǎo)年，应该怜悯这(zhè)位已是半死(sǐ)之人的(de)白(bái)头老(lǎo)翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一位风(fēng)流倜傥的红颜(yán)美少年。

　　这白头(tóu)老翁当年曾与公子王孙(sūn)寻欢作(zuò)乐于(yú)芳(fāng)树之下(xià)，吟(yín)赏清歌妙舞(wǔ)于(yú)落花之(zhī)前。

　　亦(yì)曾像东汉光禄勋马防(fáng)那(nà)样以锦绣装饰(shì)池(chí)台，又如贵戚(qī)梁冀在府第(dì)楼阁(gé)中到处涂画云气神(shén)仙。

　　白(bái)头老翁如(rú)今(jīn)一朝卧(wò)病在(zài)床，便无(wú)人理睬(cǎi)，往昔的三春(chūn)行乐、清歌(gē)妙舞如今又到哪(nǎ)里去(qù)了呢？

　　而美人的青春娇颜同样又能保持(chí)几时？须臾之间(jiān)，已是鹤发(fā)蓬乱(luàn)，雪白如丝了。

　　只见那古往今来(lái)的歌舞(wǔ)之地，剩下的(de)只(zhǐ)有黄昏的鸟雀在空自(zì)悲啼。

　　出自(zì)唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城(chéng)东桃李花，飞来飞(fēi)去(qù)落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色(sè)，坐见落花长叹(tàn)息。

　　今年花落颜色(sè)改，明年(nián)花开(kāi)复谁在？

　　已见松(sōng)柏(bǎi)摧(cuī)为(wèi)薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛城(chéng)东，今(jīn)人(rén)还对(duì)落花风。

　　年年岁(suì)岁(suì)花相似，岁(suì)岁(suì)年年人不(bù)同(tóng)。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应怜半死白头翁。

　　此(cǐ)翁(wēng)白头真(zhēn)可怜，伊(yī)昔红(hóng)颜(yán)美少年(nián)。

　　公子王(wáng)孙(sūn)芳树下，清歌妙舞(wǔ)落花前。

　　光禄池台文锦(jǐn)绣，将(jiāng)军楼(lóu)阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三春行乐(lè)在(zài)谁边？

　　宛转蛾(é)眉能(néng)几(jǐ)时？须臾(yú)鹤发(fā)乱如丝(sī)。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为薪(xīn)：松(sōng)柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁(liáng)冀(jì)，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为(wèi)年轻(qīng)女(nǚ)子的(de)面部画妆(zhuāng)，此代指青春年(nián)华(huá)。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛(luò)阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易(yì)老的感(gǎn)慨；

　　后半写白头老翁遭(zāo)遇(yù)沦落，抒发世事变(biàn)迁、富(fù)贵无常的(de)感慨，以“但看(kàn)古来(lái)歌(gē)舞(wǔ)地(dì)，惟有黄昏鸟(niǎo)雀悲”总(zǒng)结全(quán)篇(piān)意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛(shèng)红颜(yán)子，应怜(lián)半(bàn)死白头翁”二句，点(diǎn)出红(hóng)颜女子的未(wèi)来(lái)不免是白头(tóu)老翁的今日，白头(tóu)老翁(wēng)的(de)往昔实(shí)即是红(hóng)颜女子的今日。

　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么　诗(shī)人把(bǎ)红颜女子和白头老翁的具体(tǐ)命运加以典型(xíng)化，表现出(chū)这是一大群处于(yú)封(fēng)建社(shè)会下层的男女(nǚ)老少的共同(tóng)命运，因而提出应该同病(bìng)相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东(dōng)桃李花(huā)，飞(fēi)来飞去(qù)落谁(shuí)家”，诗的(de)开(kāi)头两句，描(miáo)绘洛阳城东暮春(chūn)景色(sè)。

　　洛阳是(shì)唐代的东都(dōu)，十分繁(fán)华；

　　繁华的都市盛开(kāi)着艳丽的鲜花，满城春(chūn)色(sè)，生气勃(bó)勃，令人心醉(zuì)神往(wǎng)。

　　然而时光易逝(shì)，此(cǐ)时的(de)洛阳(yáng)已是落花(huā)季节，桃李纷(fēn)飞，不知飘向何(hé)处(chù)。

　　这两句是诗的起兴。

　　下(xià)文表达的对大好(hǎo)春光、妙龄红颜的憧(chōng)憬和留恋，对桃(táo)李(lǐ)花(huā)落(luò)、青春易逝的感伤和惋惜(xī)，都是由(yóu)此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜色”以(yǐ)下十句，写年轻的(de)洛阳女儿面(miàn)对漫(màn)天(tiān)飞(fēi)舞的(de)落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的(de)，实际上是由大(dà)自然(rán)的变化(huà)而联想到美的短暂和人的生(shēng)命(mìng)的有限。

　　“今(jīn)年花落(luò)颜(yán)色改，明年花开(kāi)复(fù)谁(shuí)在？”表现的(de)是因为春光的流逝而感叹红颜易(yì)老、生命无(wú)常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运(yùn)用比喻，形象(xiàng)地(dì)表现世事变(biàn)化很大。

　　“古人无复(fù)洛城东，今人(rén)还对落花(huā)风”则揭示人生易逝、宇宙永(yǒng)恒的客观规(guī)律。

　　“年年岁(suì)岁(suì)花相(xiāng)似，岁岁年(nián)年(nián)人(rén)不同”两句(jù)，以优美、流畅、工整的对句集中地表现(xiàn)青春易老世(shì)事无常的(de)感叹，富于(yú)诗的意(yì)境，且具有(yǒu)哲(zhé)理(lǐ)性(xìng)，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概括(kuò)叙述白头翁(wēng)一生的经历(lì)。

　　白头(tóu)老翁曾(céng)是一个(gè)美(měi)貌少年，从(cóng)前他也(yě)常和公子王孙(sūn)一起(qǐ)，在树下花前(qián)歌(gē)舞游(yóu)乐(lè)。

　　“光(guāng)禄池台文锦绣(xiù)”两句(jù)，以历史上权(quán)臣贵戚的古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么豪华奢侈，表(biǎo)现白头翁曾经历(lì)过的一段富贵(guì)生活。

　　然而，一(yī)旦生病衰老，就无人(rén)理睬，三(sān)春行乐(lè)只好让(ràng)给别(bié)人了。

　　这一(yī)段通过(guò)描(miáo)写白(bái)头(tóu)翁(wēng)从红颜到老病、从游乐到孤苦的生(shēng)活，不仅(jǐn)表示了诗人对青春红(hóng)颜(yán)、清歌(gē)妙舞的眷恋、向往，对(duì)垂老白头(tóu)翁(wēng)的怜悯、同情，同时进一步抒发了对美的短(duǎn)暂和(hé)生命的有限(xiàn)的感(gǎn)慨，从而增强了诗歌的艺术(shù)感染力和哲理(lǐ)性。

　　 结尾四句点明主旨，收束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱(luàn)如丝”两句(jù)感叹美貌的少女转眼之间将化作白发的(de)老(lǎo)妇(fù)，惋(wǎn)惜青春难驻(zhù)。

　　“但看古来(lái)歌舞地(dì)，唯有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)”两句，一切都如同过眼云烟，迅(xùn)速消失了！往日(rì)繁华(huá)热闹的(de)游(yóu)乐场(chǎng)所，如今只有几(jǐ)只(zhǐ)离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦(kǔ)的悲(bēi)鸣。

　　末句(jù)的最(zuì)后一个“悲”字，是此(cǐ)诗的基调。

　　 诗的前半首化自东(dōng)汉(hàn)宋子(zi)侯的乐府(fǔ)歌辞《董娇娆》，但经过刘希(xī)夷的再创作，更为概(gài)括典型。

　　作为前半(bàn)的结语，“年(nián)年岁岁”二(èr)句是精警的名句，它比喻精当(dāng)，语言精(jīng)粹，令人警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁(suì)年年(nián)”的颠倒重(zhòng)复，不(bù)仅排沓回(huí)荡，音韵优美，更在于强调(diào)了(le)时光流逝的无情(qíng)事实和听天(tiān)由(yóu)命的无奈情绪(xù)，真实动情(qíng)。

　　“花(huā)相似”、“人不同(tóng)”的形象比喻，突出了花卉(huì)盛衰有时而人生青(qīng)春(chūn)不再的(de)对比，耐(nài)人寻(xún)味。

　　结合后(hòu)半写(xiě)白头老翁的(de)遭遇，可以体(tǐ)会到，诗人不用“女子”和“春(chūn)花”对比，而用(yòng)泛指名词(cí)“人”和(hé)“花”对比，不仅是由于七言诗字数的限制，更由于要包括(kuò)所有不(bù)能掌握自(zì)己命运的(de)可(kě)怜人，其(qí)中(zhōng)也包括了诗(shī)人自己。

　　也许(xǔ)，因此(cǐ)产生(shēng)了不少关于这诗的附会传说。

　　这类无(wú)稽之谈的产(chǎn)生与(yǔ)流传，既反映人(rén)们爱惜诗人的才华，同(tóng)情他的(de)不(bù)幸，也表明这诗(shī)情调也(yě)过(guò)于伤(shāng)感了(le)。

　　 此诗融会汉(hàn)魏歌行(xíng)、南朝近体及(jí)梁、陈宫体的艺术经验，而自成(chéng)一种清(qīng)丽(lì)婉转的风格。

　　它(tā)还汲(jí)取乐府诗的叙事间(jiān)发议论、古诗的以叙事方式抒情的手(shǒu)法，又能巧(qiǎo)妙交织运用(yòng)各种(zhǒng)对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术(shù)上的(de)突(tū)出(chū)成就。

　　刘希(xī)夷一生遭遇压抑(yì)，是他产生消极感伤(shāng)情绪的思想(xiǎng)根源。

　　这诗(shī)浓厚的感伤情绪(xù)，反映(yìng)了(le)封建制度束缚(fù)戕害人才(cái)的事实。

　　创作背景：古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么>

　　这是一首拟古乐(lè)府诗。

　　《白头(tóu)吟(yín)》是汉乐府相和(hé)歌(gē)楚调(diào)曲(qū)旧题，古辞(cí)写一个女(nǚ)子(zi)向(xiàng)遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希(xī)夷这首诗则从女子(zi)写到老翁，咏(yǒng)叹青春易(yì)逝(shì)、富贵无常。

　　构思(sī)独(dú)创，抒(shū)情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即(jí)受推崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年），唐朝诗人(rén)。

　　一名庭芝，字(zì)延之（一作庭芝），汉族，汝州（今(jīn)河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好(hǎo)谈(tán)笑(xiào)，善弹(dàn)琵(pí)琶。

　　其(qí)诗以歌(gē)行见长，多(duō)写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少有文华，落魄(pò)不拘常格，后(hòu)为舅舅宋(sòng)之(zhī)问所害，死时年未三十(shí)。

　　原(yuán)有(yǒu)集，已失传。

春有约,花不误,岁(suì)岁年(nián)年不相(xiāng)负什么意(yì)思？

　　春(chūn)有约,花(huā)不误,岁岁(suì)年年不相(xiāng)负的意思是：

　　自己和相爱的人，就像每年(nián)春季如约(yuē)而至(zhì)，到了花期都彼(bǐ)此(cǐ)不相(xiāng)辜负一样，年年岁(suì)岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　花(huā)事未了，山(shān)河依旧。

　　我(wǒ)在岁(suì)月的渡口，种下一路花香。

　　 风(fēng)有约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风(fēng)有信，花州孝不误，岁(suì)岁如(rú)此，永不相(xiāng)负。

　　”“二十四番花信风”是中国人(rén)特有的(de)花事时间(jiān)，花信从大(dà)寒梅花(huā)开始，一节(jié)三候，一候一花，直到谷雨牡丹花结束，共有(yǒu)二十(shí)四番(fān)花信。

　　伴随(suí)花(huā)信(xìn)的风也逐渐由北风变成了东风，冰雪(xuě)的世界也就变为烂(làn)漫(màn)的原野。

　　这个句子(zi)的(de)出处是

　　出自(zì)一(yī)幅民(mín)间的对联春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负;你(nǐ)若约,我不误,岁岁年年(nián)人如初

　　 这幅对(duì)联(lián)借此表白意图是(shì)

　　自己和相爱的人，就像每租运年春季如约而至(zhì)，到了花期都(dōu)彼此不相辜负(fù)一样枯型丛，年(nián)没(méi)樱年岁岁岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　扩展资(zī)料 参考理解

　　俗话说：“花木(mù)管时令，鸟鸣(míng)报农时”，自然界的花草树木、飞禽走兽，都是(shì)按照一定的季节(jié)时令(lìng)而(ér)活动的，其(qí)活动(dòng)与气(qì)候变化息息相关。

　　因此(cǐ)，它(tā)们的各(gè)种活动便成(chéng)了季节(jié)的标志(zhì)，如(rú)植物(wù)的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动(dòng)物的蛰眠(mián)、复(fù)苏、始(shǐ)鸣、繁育(yù)、迁(qiān)徙等，都与气候变化相关灶伍，人(rén)们(men)把(bǎ)大(dà)自(zì)然的这些(xiē)节律现象叫做(zuò)物候。

　　两千多年(nián)前，华夏祖先观(guān)察(chá)自然的(de)变化，发(fā)明了“二十四节(jié)气(qì)”和“七十(shí)二(èr)候”。

　　五天为(wèi)一候，三候(hòu)为一节气。

　　立春册(cè)辩稿的三候分别(bié)为：“一候东风解冻，二候蛰虫(chóng)始振，三候鱼陟负冰”，每候都有某(mǒu)种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的花信分别为“一候迎(yíng)春(chūn)，二候樱桃，三候(hòu)望春”。

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