雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别时的(de)真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人(rén)已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明(míng)的(de)残月了(le)。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点(diǎn)出(chū)别时的(de)季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客(kè)观(guān)地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别(bié)的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离而又(yòu)不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不去(qù)，包(bāo)含了(le)离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，作家许地山简介，许地山简介资料从个别特殊的(de)现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大(dà)了(le)词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残(cán)月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创造出一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为(wèi)再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了(le)细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出(chū)彼此(cǐ)关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写(xiě)离别之(zhī)前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写(xiě)别(bié)后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词(cí)人都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却(què)将词人(rén)抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道(dào)边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的作家许地山简介，许地山简介资料阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的(de)样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名(míng)词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物(wù)之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

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