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十指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水下(xià)一句是什么,十(shí)指不(bù)沾(zhān)阳春(chūn)水是什(shén)么意思

  “十(shí)指不沾(zhān)阳春水”下(xià)一句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文(wén)出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马(mǎ)声回(huí)合青云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡漾(yàng)玉为砂,青(qīng)云离(lí)披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日(rì)遨游邀美女,此时(shí)歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的(de)的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝(dì),为云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君(jūn)相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁(shuí)论(lùn)芳槿一(yī)朝(cháo)新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗(shī)对(duì)仗工(gōng)丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上(shàng),穷(qióng)极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多的(de)是(shì)叠首换尾(wěi)的排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君(jūn)双栖共一身(shēn)”),形成(chéng)一种特殊(shū)的(de)顿挫,又造成重(zhòng)复中求变化和(hé)一(yī)气(qì)贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复(fù)叠的对(duì)仗句(jù)也(yě)逐步可见。

  此(cǐ)外还(hái)有(yǒu)顶针格(如(rú)第四、五句衔(xián)接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三(sān)句(jù))的巧(qiǎo)妙(miào)使用。

  这些(xiē)都有助(zhù)于(yú)全(quán)诗形成一种(zhǒng)明(míng)珠走盘(pán)的(de)音情,为(wèi)这首(shǒu)春(chūn)歌增添了不少风姿(zī)。

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  “十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下(xià)阳(yáng)春水,天津(jīn)桥上繁华(huá)子。

  马声回(huí)合青(qīng)云(yún)外,人(rén)影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青分压公式是什么,分压公式是什么意思云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红(hóng)粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为(wèi)云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁(suì)古,谁论芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上(shàng)下(xià)蝉联。

  在(zài)对叠律的(de)运用(yòng)上,穷(qióng)极变化(huà),尤有特色(sè)。

  诗中使(shǐ)用最多的是(shì)叠首换尾的排比句式,一般用于段(duàn)落的(de)起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫(cuò),又(yòu)造成重复中求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠的(de)对仗(zhàng)句也(yě)逐步可见(jiàn)。

  此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格(如第(dì)四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的(de)巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘(pán)的音情(qíng),为这首春歌增添(tiān)了不(bù)少风(fēng)姿(zī)。

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