古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池(chí)塘、山(shān)、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日落西(xī)山(shān)，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和(hé)谐，基(jī)调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当(dāng)是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安(ān)石(shí)“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的(de)池(chí)水，带出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中在(zài)谈恋爱期间所有的转账可以起诉吗，恋爱期间的转账超过多少要还牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色(sè)的生(shēng)机(jī)一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时(shí)，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗(shī)出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较谈恋爱期间所有的转账可以起诉吗，恋爱期间的转账超过多少要还重要(yào)的(de)词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落(luò)山(shān)后），倒(dào)映在(zài)冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字(zì)，显出(chū)节令的(de)不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画(huà)中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了(le)江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

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