古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗(shī)人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xiá中国到美国几小时飞机，中国到美国多长时间飞机n)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图(tú)画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落(luò)日(rì)倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山(shān)后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非(fēi)常(cháng)相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非(fēi)常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在(zài)池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一(yī)、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一(yī)句(jù)诗(shī)出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的中国到美国几小时飞机，中国到美国多长时间飞机原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应(yīng)当是作于(yú)作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到(dào)这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳(yáng)正(zhèng)要(yào)落(luò)山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净(jìng)的(de)池水，带出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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