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太空浮尸三个人是谁,人死在太空中会腐烂吗

太空浮尸三个人是谁,人死在太空中会腐烂吗 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不(bù)沾阳春水下一(yī)句是什么(me),十指(zhǐ)不沾阳春水是什么(me)意思是“十指不沾阳春水”下一(yī)句(jù)是(shì)“今来为君做羹汤”的(de)。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十(shí)指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁(fán)华子(zi)。

  马声回合青云(yún)外(wài),人影(yǐng)动(dòng)摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁(yù)金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的(de)珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回(huí)双蛱蝶(dié),池(chí)边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾(qīng)城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁(suì)古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同(tóng)谢西山日(rì),千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的(de)运(yùn)用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的(de)太空浮尸三个人是谁,人死在太空中会腐烂吗是叠首换(huàn)尾的排比句式(shì),一般用于段落(luò)的(de)起结处及对话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身”),形成(chéng)一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求变(biàn)化和一气贯注(zhù)的(de)韵调。

  此外,各种带有复(fù)叠的(de)对仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔(xián)接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三(sān)句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这(zhè)首(shǒu)春歌(gē)增添了不少(shǎo)风姿(zī)。

  十指不沾阳(yáng)春水下一句(jù)是什么,十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什么意(yì)思是“十(shí)指不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来(lái)为君(jūn)做羹汤”的。

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十指不沾(zhān)阳春水下(xià)一句是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么(me)意思

  “十(shí)指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行太空浮尸三个人是谁,人死在太空中会腐烂吗pan style='color: #ff0000; line-height: 24px;'>太空浮尸三个人是谁,人死在太空中会腐烂吗》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马(mǎ)声(shēng)回(huí)合青云外,人(rén)影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可(kě)怜(lián)桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国(guó)倾城(chéng)汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面。

  与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一(yī)身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论(lùn)芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗(shī)中使(shǐ)用最(zuì)多的是叠首换(huàn)尾(wěi)的(de)排比(bǐ)句式,一(yī)般用(yòng)于段落的起结处及(jí)对(duì)话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)”;

  “与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一(yī)身(shēn)”),形成(chéng)一(yī)种特殊(shū)的顿(dùn)挫,又造成重复中求变化和(hé)一气贯注的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的(de)对仗句(jù)也逐步(bù)可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四、五句衔接)和(hé)前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全诗形(xíng)成一(yī)种明珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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