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太监割掉的是哪些部位,太监为什么割掉的是哪些部位

太监割掉的是哪些部位,太监为什么割掉的是哪些部位 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么(me)意思是“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”的。

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十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一句(jù)是什么,十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什么意思(sī)

  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水”下(xià)一句是(shì)“今(jīn)来为(wèi)君做(zuò)羹汤”。

  原文(wén)出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥上(shàng)繁华(huá)子(zi)。

  马声回(huí)合青云外(wài),人影动(dòng)摇(yáo)绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此日遨游(yóu)邀(yāo)美(měi)女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美太监割掉的是哪些部位,太监为什么割掉的是哪些部位女郁金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白(bái)日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶(dié),池边(biān)顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿为明(míng)镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年(nián)同谢(xiè)西山日,千秋万古北(běi)邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极变化,尤(yóu)有特(tè)色。

  诗中使用最多的(de)是叠首换尾的(de)排比句式,一般(bān)用于段(duàn)落(luò)的起结(jié)处(chù)及(jí)对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分(fēn)娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各(gè)种带有复叠(dié)的(de)对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外(wài)还(hái)有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔接(jiē))和前分(fēn)后(hòu)总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼家”分合(hé)的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗(shī)形成一种明珠(zhū)走盘的音情,为这(zhè)首春歌(gē)增(zēng)添了(le)不少风姿。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是什么,十(shí)指不(bù)沾阳春(chūn)水是什么意思

  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ),天(tiān)津(jīn)桥上(shàng)繁(fán)华子。

  马声回合青云外,人(rén)影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树(shù),可怜桃李断肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此(cǐ)时(shí)歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女(nǚ)郁金(jīn)香,飞(fēi)来飞(fēi)去公子傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜(yán)红粉(fěn)妆。

  花(huā)际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁(shuí)论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。太监割掉的是哪些部位,太监为什么割掉的是哪些部位

  在对叠(dié)律的运用上(shàng),穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使(shǐ)用最多的(de)是叠(dié)首换尾(wěi)的排比(bǐ)句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种(zhǒng)特殊(shū)的顿挫,又造成重复中求变化和一(yī)气贯(guàn)注的韵(yùn)调。

  此外,各(gè)种带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见(jiàn)。

  此外还有顶针格(gé)(如第(dì)四(sì)、五句(jù)衔接)和前分后总格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合的三(sān)句)的巧妙(miào)使(shǐ)用。

  这些(xiē)都(dōu)有助于全诗形成一种明珠走盘的(de)音情,为这首春歌(gē)增添了不少风姿。

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