雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的(de)话(huà)都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了(le)的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤(shāng)心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却(què)没(méi)有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依(yī)依不舍的时(shí)候，船上的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕(què)主要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外(wài)的长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还(hái)乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)鸡蛋羹水放多了怎么补救，鸡蛋羹不凝固怎么补救噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求(qiú)奇，而(ér)意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者(zhě)下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两(liǎng)句由上(shàng)阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到(dào)一般(bān)，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢(huān)的(de)境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意(yì)刻(kè)画到了细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得太(tài)伤(shāng)感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的(de)首都(dōu)汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述(shù)异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表性(x鸡蛋羹水放多了怎么补救，鸡蛋羹不凝固怎么补救ìng)的人物(wù)之(zhī)一(yī)，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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