雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是(shì)不知道(dào)说什么(me)才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么(me)也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋80寸电视机长和宽大概是多少厘米的，80寸电视的长和宽分别是多少厘米蝉的叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一(yī)去(qù)长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行时(shí)难(nán)分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天(tiān)，地(dì)点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客(kè)观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄(qī)凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐(zhàng)宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际(jì)，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的(de)无(wú)情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕(què)虚写(xiě)，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到一般(bān)，得出(chū)一条人生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤(shāng)离(lí)惜(xī)别，并不自(zì)我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊的(de)现象出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写(xiě)酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产生一(yī)些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的(de)思(sī)念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了(le)细致入(rù)微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在(zài)描写(xiě)情态；再(zài)写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写真(zhēn)情实感而显得(dé)太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离(lí)别之苦的人们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产生强烈(liè)的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田(tián)员外(wài)郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自80寸电视机长和宽大概是多少厘米的，80寸电视的长和宽分别是多少厘米诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城(chéng)市风(fēng)光和歌(gē)妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在(zài)当(dāng)时流传(chuán)极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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