古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有(yǒu)固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机(jī)地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境(jìng)，那(nà)牧童(tóng)自然(rán)就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。李宇春的现任丈夫是谁p>

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳正(zhèng)要落(luò)山，红红(hóng)的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出(chū)落(luò)日(rì)挂(guà)在(zài)山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于(yú)这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的(de)确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充(chōng)满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了(le)个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)李宇春的现任丈夫是谁下一(yī)句(jù)等问题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可(kě)爱(ài)，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗(shī)完整(zhěng)的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译(yì)也(yě)放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的(de)词汇(huì)，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了(le)，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人(rén)却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢(ne)？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的(de)确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的(de)画(huà)面便不同(tóng)，一是(shì)充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我就介(jiè)绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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