雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什(shén)么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不(bù)住人(rén)，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说km是公里吗，1km等于多少公里什么(me)才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的(de)真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽(yàn)的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎(lí)明的(de)残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕(què)主要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而(ér)是通过(guò)景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确(què)地传达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意(yì)，且(qiě)又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情(qíng)和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心(xīn)情给天容(róng)水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不去(qù)，包(bāo)含(hán)了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢(yì)于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个别(bié)说到(dào)一般(bān)，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风(fēng)情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再(zài)退一(yī)步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴(xīnkm是公里吗，1km等于多少公里g)致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人(rén)的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传达(dá)出(chū)彼此关(guān)切的(de)心情(qíng)。

　　结(jié)句(jù)用问句形(xíng)式，感情(qíng)显得(dé)更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写(xiě)离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描写情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来(lái)，词人都注意了(le)前后照应，虚(xū)实相生，做到(dào)层层(céng)深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情和失(shī)去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通(tōng)要道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲(qū)子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下(xià)时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北(běi)宋(sòng)著(zhù)名(míng)词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆(jiē)能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物(wù)之一(yī)，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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