雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到(dào)这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人总(zǒng)是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明的(de)残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别(bié)，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再(zài)同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写(xiě)环境，点出别时的(de)季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之(zhī)致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对(duì)，谁也说农村信用社几点上班下班时间不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字(zì)用得(dé)极(jí)好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看(kàn),这(zhè)两句由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启(qǐ)下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到(dào)一(yī)般(bān)，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙(miào)就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤(shāng)的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称(chēng)道(dào)，成为(wèi)名(míng)句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子(zi)怎(zěn)么挨得过(guò)呢(ne)？纵(zòng)有良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致入(rù)微(wēi)、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离(lí)别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了(le)前后照(zhào)应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来(lái)如行云流(liú)水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每(měi)隔(gé)十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的(de)地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田(tián)员外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词(cí)，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表性的人(rén)物(wù)之一，对(duì)宋词的(de)发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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