古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自(zì)宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没(méi)有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩(jǔ)地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年隐居(jū)，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画(huà)，多(duō)为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七(qī)绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题(tí)在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为(wèi)中心(xīn)，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池(chí)水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在(zài)的环(huán)境(jìng)，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的(de)搭(dā)配(pèi)，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的(de)布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美的(de)田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦(yā)两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛(niú)背的(de)乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人(rén)的心情(qíng)不同(tóng)，摄(shè)取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的(de)意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的(de)下一句(jù)等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童(tóng)的(de)调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文(wén)是这(zhè)样的(de)：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗(zōng)年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背改造文章的祖师是谁 改造文章的祖师爷是谁(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗(shī)人(rén)带着一(yī)种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性(xìng)好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确改造文章的祖师是谁 改造文章的祖师爷是谁实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳(yáng)牛(niú)背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

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