柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》第(dì)一(yī)乐(lè)章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也(yě)是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方音(yīn)乐风格而不(bù)是真正(zhèng)的(de)民族乐(lè)派，在创作“第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正(zhèng)是农奴改革之后(hòu)，由封建生产(chǎn)关(guān)系(xì)转向资本主义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是(shì)处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自己的意思(sī)修改(gǎi)，他(tā)才能(néng)“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符(fú)也(yě)不该，我要(yào)按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了(le)这首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护(hù)了自己的创作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸(xī)收意(yì)大利歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式(shì)结构不(bù)那么完(wán)美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往往是最感人的(de)音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活(huó)虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但(dàn)是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把第(dì)一乐(lè)章的开(kāi)头曲作(zuò)为我的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述的(de)，我也找不到什么好的(de)言语来(lái)描述(shù)，但是我并不(bù)认为“将人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能(néng)够表现(xiàn)了他(tā)的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不(bù)得章法的，如果按(àn)照严格的音律(lǜ)格(gé)式(shì)去套(tào)，我就什么也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸(tū)起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音一般(bān)钻进了我的心(xīn)，使我不能(néng)再坐在那里，只有起身在屋(wū)里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发(fā)寒，一切被僵住(zhù)了一样，不漠北是现在的哪里，明朝的漠北是现在的哪里(bù)能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多(duō)高人(rén)所说的内涵我(wǒ)都没有感受出(chū)来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一(yī)样，我只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快(kuài)感和(hé)幸福感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在很(hěn)多(duō)年(nián)以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献(xiàn)给当时著(zhù)名的钢(gān漠北是现在的哪里，明朝的漠北是现在的哪里g)琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以钢琴接(jiē)替(tì)，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速(sù)度为最急(jí)板，变(biàn)成匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基最优(yōu)美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠(chán)发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了(le)，农时(shí)即将开(kāi)始(shǐ)的(de)欢快(kuài)、奔(bēn)放(fàng)的(de)情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也充满生(shēng)机(jī)，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬的《命运(yùn)》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的(de)震撼(hàn)，那么就(jiù)可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的(de)节奏，让我们感觉在这样(yàng)的(de)都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的(de)大海的话，那么第(dì)二(èr)乐章就是让你步(bù)入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不(bù)时的(de)还会有(yǒu)活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋的心(xīn)情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在(zài)都市的你依然(rán)有着成(chéng)功(gōng)的(de)欢愉，清新流动(dòng)的旋(xuán)律让你对生活的希望充(chōng)满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的(de)空气（不要(yào)以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐章又(yòu)重回(huí)较快的节奏(zòu)，但是同(tóng)时(shí)也有着优雅的(de)旋律，这是成功后(hòu)的(de)快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的(de)旋律也(yě)在(zài)提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成(chéng)功来得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力，才能取得(dé)更大(dà)的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能(néng)用完美(měi)来解(jiě)释！

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